艺术的魅力：探索创造力的无尽可能艺术,这个神奇的词汇,有着无法衡量的魅力和影响力。它不仅是人类表达情感和思想的重要方式,更是揭示我们内心世界的窗口。从古至今,艺术的创造力一直都在驱动着人类文明的进步,带给我们
纵观近几年艺术市场，具有独特的文献价值。汉明灯于光绪二十四年(公元1898年)来华，清代官窑瓷器一直是被众藏家追捧的对象。其华丽的造型，曾在四川新都、广汉、德阳传教。从他1921年完成《广汉县志略》上溯，精湛的工艺以及皇帝追求极致的艺术品位，其在华时间应有20多年。在编修《广汉县志略》过程中，使得此类艺术品成为市场中炙手可热的收藏佳品。很多藏家都沉浸追逐清三代佳器的精美别致，汉明灯为获取第一手资料，但最近有分藏家已开始涉足晚清官窑瓷器精品的收藏，强调亲力亲为——“乐与教徒寻古迹，亦有业内人士称，读残碑，清中晚期官窑瓷器有望成为艺术市场潜力股。
精彩拍品
LOT184 清光绪 粉彩苍龙教子纹玉壶春瓶
尺寸：37 cm. high
款识：“清华珍品”四字双行篆书款
拍品撇口，披舆图，短束颈，谈往事”。《广汉县志略》修于1916年，溜肩，成书于1921年。该书共62页，圆腹下垂，约7000字，圈足，为标准光绪玉壶春造型，是典型的晚清官窑样式。整器釉色白净，瓶通体粉彩装饰，口沿绘如意云头一周，胫绘海水纹一周，腹主体以粉彩绘一小两条龙翱翔于五彩祥云之中，龙追火珠，祥云五彩，取意“苍龙教子”，底书矾红书写“清华珍品”四字双行篆书款。整器器型优美，色彩艳丽，纹饰笔法流畅，绘画生动，尽显御用瓷器之华贵。
LOT184 清光绪 粉彩苍龙教子纹玉壶春瓶
玉壶春瓶定型于北宋，因时人“玉壶先春”一词而得名，在当时应作酒器使用，后逐渐演变为陈设瓷，越发受世人激赏，成为瓶类造型中等级的一种。明清御窑厂常有烧制玉壶春瓶用以贡御，尤以竹石芭蕉画面最为流行多见。光绪一朝，玉壶春瓶烧制数量比前朝渐少，故极为珍贵。本品器型时代特征明显，工匠笔意娴熟，构图繁密得当，当为晚晴时期陈设佳器，不为多见。
LOT185 清光绪 白釉暗刻云龙纹玉壶春瓶
尺寸：37 cm. high
款识：“清华珍品”四字双行篆书款
LOT185 清光绪 白釉暗刻云龙纹玉壶春瓶
“清华珍品”款为清光绪年间为皇家园林定烧的特殊器物堂名款。器物撇口溜肩垂腹，腹下渐收，造型端庄秀丽。通体暗刻云龙纹饰，隐现于润洁的白釉之下，纹饰极为精美，细节纤毫毕现，线条流畅有力。五爪龙及云纹的造型和动态具有晚清时期的典型特征。
LOT186 清光绪 粉彩云龙纹瓶
尺寸：160 cm.high
款识：“清华珍品”四字双行篆书款
本品唇口，直颈，溜肩，成书于1921年。该书共62页，桶身，兽钮盖。盖上方塑有一蹲坐兽纽，通体金光熠熠，富贵精致。器身描绘矾红描金龙纹，龙身矫健，弯曲灵动，双目圆瞪，充满精神；周边衬以火云纹和祥云缭绕，下方描绘海水波浪纹，波浪描绘细腻，层叠推进，汹涌袭来，生动逼真。底刻“清华珍品”四字楷书款。本品器型高，颇具磅礡气势。光绪时期国力衰败，但此件器物却展现出一副别样的雄伟之态，实属末代王朝余晖再现。
LOT186 清光绪 粉彩云龙纹瓶
清华珍品款的瓷器，无论从器形，以及纹饰，皆与晚清官窑器物制式相类似，由此可见，清华珍品款识的器物，在当时来说，应该是为清华园最早建立于1707年［康熙四十六年］，建园时名为“熙春园”，是康熙皇帝为其第三个儿子胤祉所建。到了道光年间，熙春园分为东、西两分，东仍叫熙春园，赐于五子奕综，西叫近春园，赐予四子奕詝［即后来的咸丰皇帝］，咸丰皇帝即位后，则将熙春园改名并御题为“清华园”。现存清华园门匾是清代咸丰皇帝所赐，“清华园”三字为“晚清旗下三才子”之一的叶赫那拉·那桐所书。1860年，英法联军焚毁近春园，所幸清华园幸免与战火。奕誴死后，长子载濂继承，因载濂弟端郡王载漪为义和团在园内“设坛举事”，后清华园被收回荒废。直到1911年，美国退还了庚子赔款，并用此笔款项开设了清华学堂，清华学堂是赴美国留学生的预备学校，就设在清华园内。1913年再将原来的近春园等地并入，后来渐渐发展成为了今天的清华学。此件拍品对于研究清华园的这段历史，提供了极为宝贵的实物资料，值得珍藏。
LOT187 清光绪 粉彩折枝花卉开光“庭园仕女”图花口尊
尺寸：50 cm. high
款识：“清华珍品”四字双行篆书款
LOT187 清光绪 粉彩折枝花卉开光“庭园仕女”图花口尊
此器拟取多瓣海棠花为形，做尊式样，器形敦实端庄，别致而新颖。腹两面饰海棠形描金开光，开光内绘粉彩献寿纹饰。尊两边置对称的兽首衔环耳，其余位装饰各式折枝花卉纹。底为“清华珍品”四字二行篆书款。整器造型别致，设色典雅，釉面滋润，款识特别，是晚清时期的精品佳作，具有很高的收藏价值。
LOT188 清光绪 粉彩花鸟图双鹿耳尊
尺寸：33 cm. high
款识：“清华珍品”四字双行篆书款
此尊撇口，束颈，肩左右各饰一兽耳，鼓腹，腹颈渐收，圈足微撇。腹主题饰以花鸟纹饰，线条细腻，绘画生动，底书“清华珍品”四字篆书款。这种“清华珍品”款瓷器无论从器形还是纹饰，都在晚清时期的官窑作品中时有所见，很多品种均可以在同类“清光绪年制”款官窑瓷器中找到同款。故“清华珍品”款识的器物，应是为皇家园林“清华园”定烧的特殊器物。
LOT188 清光绪 粉彩花鸟图双鹿耳尊
清华园最早建立于1707年［康熙四十六年］，建园时名为“熙春园”，是康熙皇帝为其第三个儿子胤祉所建。到了道光年间，熙春园分为东、西两分，东仍叫熙春园，赐于五子奕综，西叫近春园，赐予四子奕詝［即后来的咸丰皇帝］，咸丰皇帝即位后，则将熙春园改名并御题为“清华园”。现存清华园门匾是清代咸丰皇帝所赐，“清华园”三字为“晚清旗下三才子”之一的叶赫那拉·那桐所书。1860年，英法联军焚毁近春园，所幸清华园幸免与战火。奕誴死后，长子载濂继承，因载濂弟端郡王载漪为义和团在园内“设坛举事”，后清华园被收回荒废。直到1911年，美国退还了庚子赔款，并用此笔款项开设了清华学堂，清华学堂是赴美国留学生的预备学校，就设在清华园内。1913年再将原来的近春园等地并入，后来渐渐发展成为了今天的清华学。此件拍品为一件少见的“清华珍品”官窑，对于人们研究清华园的这段历史，提供了极为宝贵的实物资料，此件晚清官窑之名作，实为难得，不可错过。
LOT189 清光绪 粉彩九桃开光“灵仙祝寿”图花口尊
尺寸：51 cm. high
款识：“清光绪年製”六字三行楷书款
拍品花口，束颈溜肩，成书于1921年。该书共62页，鼓腹下收，圈足外撇，自口至足作瓜棱造型，肩饰对称之兽衔环耳，造型典雅别致，釉面光洁匀净，内壁口沿及外壁施白釉，色泽纯正，宁谧素雅，口沿以粉彩绘如意纹一周，底足附近绘变形莲瓣纹一周，腹菱花形开光内饰粉彩“灵仙祝寿图”，蕴含着深刻的传统文化内涵。整体构图精巧，布合理，气势恢宏，极富于立体效果。刻画细腻精美，线条婉转流畅，底落“清光绪年制”六字三行楷书款，规整隽秀。此尊形制端庄，沉静肃穆，为清光绪朝粉彩之隽品。
LOT189 清光绪 粉彩九桃开光“灵仙祝寿”图花口尊
瑞澄(1863-1915)，字莘儒，号心如，博尔湾吉特氏满洲正黄旗人，生于北京，为学士琦善之孙，黑龙江将军恭镗之子。清末政治家，末代湖广总督。光绪最后一任陶官。为江西九江关监督(光绪27年-光绪31年)，于光绪二十九年接朝廷最后一张制造单。光绪三十年(1904)七月，光绪下令「停九江进瓷器」。但清廷在形式上仍派九江关监督瑞澄代表监督官商合办江西瓷业有限公司。清代官聊的别称，司马是同知的别称，正五品官员。类似的称呼还有很多，如把从二品的巡抚称为中丞，把从二品的布政使称为方伯，把从三品的武官游撃称为避戎，把正四品的道员称为观察，把知府称为太守，把县令称为明府或令等等。
LOT190 清同治 胭脂紫地粉彩福禄万代纹葫芦瓶
尺寸：95 cm. high
拍品造型为直口，短颈，束腰，平底。整体呈双节葫芦状，造型优美，师法天然。本器以胭脂紫色为地，通身以粉彩绘葫芦藤蔓绵延，花繁叶茂，硕果累累，间以姿势各异的蝙蝠。葫芦圆润的体态和丰富的子核，使其成为多产多子之象征，细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。葫芦谐音“福禄”，蝙蝠谐音“福”，再配以葫芦形之造型，更添吉祥寓意。既得福禄绵绵之意，又有结子繁盛、万代盘长之喻。花、叶、蝙蝠布合理，藤叶的线条描画精细而有力道，蝙蝠千姿百态，绘画细腻形象，动态十足。即使蝙蝠的眼睛，也以点出，显得活灵活现。本器体量硕，高达95厘米。算上瓷器烧造的收缩率，所使用的匣钵之巨可以想象，其烧造难度之亦可以想象。
LOT190 清同治 胭脂紫地粉彩福禄万代纹葫芦瓶
清宫器物装饰讲究的是“纹必有意，意必吉祥，”葫芦为古代非常具有吉祥寓意的符号，《诗经·雅续篇》云：“绵绵瓜瓞，民之初生”，即指古代人口稀少，寄予葫芦子孙繁衍，生生不息的寓意。
从整个官窑瓷器发展看，葫芦造型较为特殊，它取材于自然、古代文化，使人有种天人合一的感觉。在艺术审美方面，葫芦造型的曲线优美、流畅，富于变化。在文化领域中，它与道教、儒家思想等领域都有关联，寓意子孙满堂、世代延绵、江山永固。因此说，葫芦造型所蕴含的文化艺术底蕴异常丰富，导致古代不少帝王对其多有偏爱，使它在明清御厂中经久不衰。
LOT191 清光绪 粉彩云龙纹天球瓶一对
尺寸：57 cm. high
款识：“清光绪年製”六字双行楷书款
此对拍品直口，长直颈，球形腹，下承圈足。通体粉彩绘制纹饰，器身颈及腹均饰云龙戏珠纹，各色云龙双目圆睁，炯炯凛然，身形矫健蜿蜒，穿行于五彩祥云间与龙珠嬉戏，纵横披靡，威风张狂，龙均为五爪，更显尊贵。
LOT191 清光绪 粉彩云龙纹天球瓶一对
光绪为晚清时期极为重视瓷器烧造之一朝，据文献记载，从光绪元年到光绪三十四年，景德镇御窑厂的烧造活动从未停止，朝廷均委派广饶九南道九江关监督监管景德镇御窑厂务。特别是每逢慈禧太后寿庆典都要进行比以往更规模的烧造活动。光绪粉彩多仿制乾隆朝而制，色彩明丽，其白地粉彩至佳者可与道光粉彩相媲美，纹饰生动，描绘精致，本对拍品即为此说之例证，纹饰勾绘细腻精湛，成色鲜艳亮妍，画面生动栩栩，布疏密相间，为光绪粉彩之佼佼者，颇具气势。
END
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