中外艺术史陈陈陈：我不想在当代艺术领域做当代艺术从齐白

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《欣漾SuperELLE》12月刊艺术特辑“艺术突破”中，作品创作跨度近百年。展览宛如一幅艺术长卷徐徐展开，我们特邀艺术家陈陈陈为我们呈现他在媒介上的突破。这一次，除了感受艺术本身的魅力之外，跟随SuperELLE一起去阿那亚看一场陈陈陈的表演，观众更在近百年历史的收藏中感受艺术的时刻在场。战争与和平、饥荒与富足、全球与本土、创新与传承……这些伴随着现代社会产生的词语被囊括在这一视觉文化史中。百年艺术世界里的思想流变、对话与观念融合，并不是为了解答什么疑问，以艺术为媒介在宝龙美术馆的现场汇聚。展览以“书藏楼”艺术珍藏作为叙事开端，但会让你产生更多的问题。那么，将其所包含的跨越百年的美术现代化之路作为时间线索，我们的目的就达到了。

如果你想用一句话简单定义80后艺术家陈陈陈的身份或者作品，继而在全球化背景之下，最好还是放弃吧。也许，探索一条属于的美术馆体系、与不同文明序列之间平等对话的文化交流之路。六条线索梳理研究谱系，后现代主义的审美精神就是反对释义的。

陈陈陈对其创作体系的构建从未停止。

外界看来，百余位国内外艺术家作品同台本次展以六个展览单元展开，他是位典型的“跨媒体艺术家”，分别是：“内在的现代”、“普遍的世界”、“流动的形象”、“时间的涡流”、“范式与时势”、“自性与共情”。“内在的现代”主要呈现美术与、社会之间现代化的时代共振，从不限于某种单一的创作形态、某种身份、某个角色，所包含作品为颜文樑、庞均、蔡国强、薛松、丁乙、黄宇兴等艺术家的作品。“普遍的世界”关注全球化的辩证形象，绘画、装置、实验戏剧、行为录像、迷幻电子乐、科幻漫画、构建虚拟赛博空间，都是他的创作语言。但如果一定要自我描述，比起艺术家、音乐人，或者是其他身份，陈陈陈更愿意称自己为“终生创作者”，单独谈论他的某个作品有些过于轻巧，因为每个作品都是他庞创作体系下的其中一个切面，它们水到渠成地生成，然后恰到好处地存在。

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从传统的美院教育系统进入当代艺术，毕业后近十年时间里，陈陈陈先是以最快的速度尝试过当代艺术领域中艺术家“应该”要做的那些事情——搞创作、做展览，很快又从当代艺术熟悉的生态圈出走，组乐队、做实验音乐、排实验戏剧、攻读哲学博士，再到参加综艺节目、创作科幻漫画、虚拟演出，从实验音乐转向独立流行，陈陈陈看似在不同领域游走，实则是将自己的创作放入更众的视野中去经受审视与检验。

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白色衬衫、领带 均为私人物品

近些年，陈陈陈将创作聚焦在音乐与艺术的融合上。用他的话说，他“不想再去谈论某一件单体的创作，而是更希望操盘型的综合项目，尤其是在音乐与艺术还没有真正互相联通起来的当下，一个更立体的综合项目需要将概念、音乐、视觉、体验更有机地融合起来”。在尝试过各种形态的艺术实践后，陈陈陈的关注点彻底转移到这种导演式的创作调度中，而第一步，他想创作出一个“音乐与艺术的有机体”。

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以他的个人乐队香料SPIICE的音乐为主轴的武林主题云渲染虚拟演出是陈陈陈最近彰显综合创作能力的一次尝试。陈陈陈从1983版的《射雕英雄传》获得灵感，将武林世界科幻化和故障化，尝试搭建一个虚拟赛博空间，以后人类时代的视角为经典作品重塑全新的世界观，整体概念、创意、视觉、音乐、导演，陈陈陈在每个环节担任轴心工作，空间搭建完成后邀请更多音乐人参与演出，观众则只需要点击一个链接即可进入这个赛博空间观看虚拟演出，与此同时，参与者也得以窥见陈陈陈的立体创作版图及其所建立的世界观体系。

陈陈陈宇宙

“我的创作清单里有接近800个创意，所以我到45岁之前，所有的创作都已经排好了。”尽管《故障射雕英雄传》这类综合了科幻、音乐、艺术的创作内容是陈陈陈当下的关注焦点，但他的创作核心并不在单个项目或者单次创作的想法上，而在于建立世界观体系。换言之，一直以来，陈陈陈一以贯之的创作内容就是体系本身。也因此，他的艺术实践看似多元、互不相联，实则都存在于他所建立的体系中的某个位置。

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黑色长裤、墨镜 均为Louis Vuitton

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“陈陈陈宇宙”是一个类似漫威宇宙的概念，是陈陈陈渴望建立的终极体系，艺术家从创作想法和概念出发进行表达，不管这种表达方式是什么，它都应该存在于体系中最恰当的位置，在陈陈陈看来，这就是建立体系的迷人之处，“其实某种程度上讲，我所从事过的创作形式都不是我擅长的，我最擅长的事情是把这些形式和表达整理成一个体系，然后让人理解体系中的每个东西都在它应该在的位置上，当你审视整个体系的时候，这个体系会呈现出一种神圣的美感。”

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从绘画到戏剧，从录像到行为，从音乐专辑到科幻漫画，甚至是在搭建网站、给事物起名字这样的事情上，陈陈陈都非常在乎体系。对他而言，体系意味着世界、事物、思维之间的逻辑与关联，在这个被他称之为“想法体系”的巨型思维版图中，具体的创作内容已经算不上是创作，而是体系中事物和想法交汇点上早已确定的存在物，系统的美感就来自这种严谨的逻辑和结构。

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如今，陈陈陈的野心在于把过去不同的体系再整理融合成一个更的体系，逐渐形成更立体的“陈陈陈宇宙”，这样一来，也就不难理解为什么“跨界”这个概念对他而言是个伪命题，在他的世界里，创作是没有界限的，不同领域或表达形式仅仅是想法的媒介，并非一定要做个版画或是雕塑，也不是一定就受限于影像或装置，形式总是服务于想法，而它们都生成于体系之中，共同支撑起陈陈陈的创作和宇宙。

像UP主一样去做艺术家

艺术创作如何生效？过去的陈陈陈丝毫不在意众是否能够看懂自己的作品，但他现在的答案是：到人群里去创作。

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皮靴 均为Louis Vuitton

这种转变发生在他曾经的录像作品《不杀之恩》成为“网红”之后，也发生在他不断与流行音乐人、众文化产生碰撞的过程中。“一方面我现在认清在创作的世界里，艺术家那种自我意识也许没有太的必要，因为你要做的是好好地把想表达的内容表达清楚，而不是自己觉得好或某位策展人认可，但观众接收不到。”陈陈陈认为当代艺术需要开拓边界，作为艺术家，也得尽量让自己的作品生效，众接受度才是判断一个作品是否生效的真正标准，如果极少有人能看懂，则说明仍然做得不够好。

相比起传统艺术教育中“十年磨一剑”式的创作方式，陈陈陈更希望自己能像UP主一样去做艺术家，在他看来，UP主一边接受实时反馈、一边调整创作内容的创作路径更符合当代媒介的传播逻辑和当代观众的观看惯，也因此，他乐于将自己的创作推向更的平台，获得更多流量和反馈，以此来激励他创作出更有效的艺术作品，快速精进。

左：

Sac Plat 手袋Louis Vuitton

右：

渐变色夹克外套 Berluti

白色衬衫、领带 均为私人物品

在艺术家与非艺术家之间的界限逐渐模糊的当下，艺术家似乎在逐渐失去优势，与专业的人比起来，从技术层面上，从技术规格上，从出品频次上，从艺术性上，艺术家可能都会输，这种紧张感迫使陈陈陈更急切地推进着自己的科幻项目，因为无论从哪个维度看，这都将是比过去更体量的创作，对他而言，正在某种程度上拓宽着艺术创作的边界。

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均为CELINE by Hedi Slimane

“艺术是我从事了十年的行业，并且我也会继续做下去，但我不想在当代艺术领域里做当代艺术。”在未来，陈陈望能在保持当代艺术语境的同时，释放更多的想象力，真正进入人群、进入众，去做家都能理解的当代艺术。

在SuperELLE Art Issue艺术突破中，陈陈陈代表媒介突破。近些年，陈陈陈将创作聚焦在音乐与艺术的融合上。用他的话说，他“不想再去谈论某一件单体的创作，而是更希望操盘型的综合项目，尤其是在音乐与艺术还没有真正互相联通起来的当下，一个更立体的综合项目需要将概念、音乐、视觉、体验更有机地融合起来。”

摄影：余祥

造型：JIAYONG ZHONG

化妆/发型：DAN

采访/撰文：LYDIA LI

编辑：MUYUAN

新媒体编辑：WAIWAI WONG

设计：ZHANG TIANTIAN

时装助理：王安琪

灯光器材：上德象

标签：陈陈陈 giuseppe zanotti 艺术家

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