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天就是明天全世界的风景画就数中国山水最独特—因为他创造了一个特殊技法插画欣

天就是明天全世界的风景画就数山水最独特—因为他创造了一个特殊技法插画欣

上回说到唐朝山水画不仅完全独立,还有了显著的进步。

五代时期,一些画家进一步深入自然,北方以荆浩、关仝为代表,南方以董源、巨然为代表,形成两种不同的风格和画派,将北方重峦峻岭和江南的秀丽风光真实生动地呈现了出来,体现了此一时期山水画的巨成就。

其中,最牛的是荆浩。

荆浩牛在哪里?

他不仅画功了得,还总结出了一套山水画理论,写了一本《笔法记》。

要知道古代从事绘画这门职业的人有很多,但分都是画匠,他们一般就是把自己绘画的经验、技巧总结成口诀或者画成图稿流传,很少进行概括性、艺术化的理论研究,所以画长期以来进步缓慢,绘画者的地位也不高——就是一技术工人,跟现在分平面设计师被当(称)做美工、操机一样。

唐朝的阎立本,虽然官位做到了刑侍郎、将作少监,但还是因为要跪地作画而感到屈辱。

而到了荆浩这里,专门为山水画构建出了一套理论体系。他总结了唐代山水画的笔墨得失,提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”,筋、肉、骨、气的笔法“四势”……接下来我就不细讲了(我把五代以前的美术理论史简介转移到文章最后附录中了),毕竟这属于专业研究范畴,我这一美术史普及文章本来就少人看,再搞那么艰深就更“冷场”了。总之,凡是能提出理论的都是行业顶尖牛,知道这一点就行了。

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看困了的别睡了,起来嗨!

唐末社会动乱,荆浩隐居于太行山中,自号洪谷子。

他长期接触北方雄伟的自然山川,自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长,笔下的山水都是崇山峻岭,层峦叠樟,气势宏伟而壮观。

可惜的是,虽然在史料上有记录的荆浩作品有五十多幅,但留存下来的极少,目前能够得到多数专家认可的就一幅《匡庐图》。

《匡庐图》

《匡庐图》现藏于台北故宫博物院,是一幅纵185.8厘米、横106.8厘米的巨幅立轴,画的是庐山及附近景色,表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象。

整幅画用的是全景式构图,山峰高耸,层林密布,气势恢宏。具体场景,家可以自行看图体会。

我要提示的就是:荆浩在描绘山石树木的时候,已经不再用线条勾勒,而是用有笔有墨的"皴法",把对象的形态、质地很好地表现出来。

所谓“皴法”,是山水画独有的一种表现技法,一般是先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。根据运笔的方式不同,又分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴、雨点皴、解索皴等等(后面我单独开一章再细说吧)。

“皴法”融合了线条和墨色,它的出现,使得山水画有了自己的特色和“独门绝技”,从此自成派,傲立于世界绘画之林。这一技法跟用筷子和“亚洲蹲”一样,外国人轻易学不来。

分皴法

除了《匡庐图》,号称荆浩作品的还有美国纳尔逊美术馆收藏的《雪景山水图》、日本阪市立美术馆收藏的《江山瑞霭图》、台湾故宫博物院收藏的《渔乐图》等,真伪都存在较的争议。

《雪景山水图》

《江山瑞霭图》分

《渔乐图》

荆浩的作品皴染兼备,标志着山水画的一次突破,他的画风,影响了同时期的关仝和后来的李成、范宽等画家(后面我会陆续介绍)。元代书画鉴赏家汤垕[hòu]在《画鉴》中将其称为“唐末之冠”。

又因为他创造了笔墨并重的北派山水画,所以荆浩被后世尊为北方山水画派之祖(这名头跟李思训撞了),流传千古。

附:(原来这段是放在文章前面的,怕有人不爱看,就转到这里了)

据考证,我国第一篇保存较为完整的绘画理论是东晋顾恺之的《画评》,他所提出的“以形写神”原则一直指导着后世绘画。

接下来是南朝的谢赫,他被称为“第一个绘画理论家”。他写的《古画品录》是我国最早的绘画论著。在《古画品录》中,他提出了气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写这“六法”,是古代美术品评作品的标准和重要美学原则。

再接下来就是唐朝张彦远的《历代名画记》了。但《历代名画记》主要是绘画史,理论方面主要是提出了“书画同源”、绘画的基本作用是“成教化、助人伦”等。

本文是《趣谈汉字/书法史》姊妹篇,《笑画美术史》(暂名)系列文章。每篇一分钟,收获受用一生的知识,你值得拥有!加关注看之前文章,及时提示更新。转载请标明出处,欢迎出版社与我联系。

标签:风景画 山水画 绘画 唐朝 荆浩



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