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史长河而来【我爱收藏】唐代中后期金银器的区域性风格的形成这些馆

史长河而来【我爱收藏】唐代中后期金银器的区域性风格的形成这些馆

区域性的特征,有的璀璨夺目、千文万华,只有在同时期作品的比较中才能体现出来,有的古朴庄重、温润优雅,将西北中原地区发现的金银器与以镇江丁卵桥窖藏银器为代表的南方器物群比较,它们历经岁月洗礼,就看出中晚唐以来金银器的南北差别。中晚唐的金银器皿普遍流行多曲瓣器形的做法,依然散发着耀眼的光彩。我们来看看这些都是哪些文物?1、新石器时代:玉琮1996年肥东县张集乡刘岗村出土。这件色泽青白,但南方器物的曲瓣更为醒目。如丁卯桥菱花形银盘、素面多曲银碗、葵花形银茶托等,形体高,特别强调器物的弧曲变化,琮自上而下分为15节,使口沿凸凹显著,每节又以四角为中轴,整体造型如盛开的花朵。北方制品则比较含蓄,在相邻两面对称刻长短不一的三道凸横棱,如法门寺饰折枝花的葵花形银盘,应为简化的神面纹。此玉琮具有良渚文化晚期玉琮的典型特征。玉琮2、西汉:描金彩绘云气纹朱雀攫蛇漆豆2003年天长市安乐镇出土。“朱雀”是古代神话传说中吉祥、勇武的神鸟,口沿虽是五曲瓣形,形似凤凰,但分瓣处只是微微之内凹,整体感觉仍是圆形。南方地区的碗和杯类器物,流行较高而粗壮的圈足,特别是型带圈足的盒主要为南方金银作坊所专擅。丁卯桥窖藏共计出土了20多件这种形制的银盒。北方如法门寺地宫发现的这种带圈足的盒,从錾文内容来看也是南方进奉的贡品。

唐 镏金双狮纹菱弧形圈足盒

高12厘米 长17.3厘米 宽16.8厘米

足高2.4厘米 重799克

陕西扶风县法门寺地宫出土,钣金成型,纹饰镏金。盒体作四出菱弧形,直口、直壁、浅腹、平底、喇叭形圈足。盒盖、盒身形制相同,上、下对称,子母口相扣合。盖面高隆,錾饰奔狮、西蕃莲及缠枝蔓草。盒盖和盒身腹壁各錾一圈二方连续的莲叶蔓草,以鱼子纹为地。圈足与盒底焊接而成,底沿錾一圈简化的莲瓣纹。盒底外壁錾四行32字,知其为懿宗廷庆节(懿宗寿诞)进奉而作。

唐 银鎏金“论语玉烛”龟形酒筹筒 镇江博物馆藏

1982年元旦出土于江苏镇江丹徒丁卯桥唐代银器窖藏中。整体造型可分为上、下两个分。上是酒筹筒,好似一只燃烧着火焰的金蜡烛,里面藏有50根呈长方形扇骨状酒令筹。在筒的正面刻有“论语玉烛”四个字。整件器物,通体鎏金,造型奇巧,纹饰繁美。

南方对动物造型追求逼真的效果。丁卯桥银筹筒被制作成十分写实的龟形座,龟昂首作爬行状,背甲按龟背自然状态做成不规则形,但都较为完整,龟甲片内还錾刻细密的线纹,自然和谐,极为生动。法门寺地宫龟形银盒及山西繁峙龟形银盒虽与银筹筒用途不同,但都是外形写实的龟形器,唯造型呆板,细装饰之图案化倾向也很浓厚。如法门寺龟形银盒,其龟甲被严格限制在龟背整体之内,故有些龟甲片只有半片或更小,失去了仿生效果,类似的龟纹装饰还见有西安何家村窖藏出土的镏金龟纹桃式银盘。可见,同样是龟的造型,南方和北方在塑造思想乃至技艺上都是不同的。

鎏金双狮纹银碗()

在金银器的装饰纹样方面,南北区别就显得更明显一些。中晚唐金银器纹饰都不再追求满地装饰的华丽繁缛,常在配置纹样时留出空白,这种装饰手法被称之为“开光”。虽然这是中晚唐金银器装饰变化的共同规律,但在北方地区表现得更为突出,人们更乐意于接受分单元设计的花纹,再在花纹分镏金,用镏金的黄色和银的洁白形成强烈对比来表现别样的艺术情趣,这也就是唐代文献中经常提到的“金花银器”。当满地装饰花纹的金银器在北方地区衰落之时,南方金银器纹饰采用满地装饰的做法却仍然盛行,如丁卯桥的四件鹦鹉纹圆形银盒,婴戏纹银壶均为通体装饰并镏金的豪华作品。法门寺双狮纹花瓣银盒,与丁卯桥窖藏满饰纹样的银盒在造型和装饰上十分接近,但银盒底外壁錾刻“江南西道团练观察处置等臣李进”等内容,表明该银盒仍是来自南方的进奉之物。

鎏金蔓草花鸟纹高足银杯

唐朝,北方金银器流行莲瓣纹为主体的艺术题材,其中早期花瓣内饰各种缠枝花草,中晚期逐渐流于简率,多以放射状的细线刻纹寓示叶类植物的筋脉。相较而言,南方金银器纹样虽然种类繁多,盛于北方,特别是各种形态的折枝纹更以自由奔放、不拘一格而著称,如折枝石榴纹、折枝花叶纹等,频频见于南方出土或进奉的金银器上,但莲瓣纹却比较罕见。纹饰种类的多样化和世俗化是南方金银器装饰的重要特点,如民间喜闻乐见的鸳鸯、凤鸟、鹦鹉等题材的频频出现,使得中晚唐以降的南方金银器洋溢着浓郁的生活气息和世俗情趣。

生活环境和文化传统的不同,导致人们的审美取向和审美意识的差异,社会经济结构的变化也影响着手工业者为了自身利益而迎合社会需求方式的旨趣,唐代南北系统金银制品在种类、形制、纹样乃至制作工艺上的区别,概由于此。

(摘自《我爱收藏·金银器收藏知识三十讲》)

标签:金银器 纹样 鎏金 北方 纹饰



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