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汪政
江苏作家协会副
江苏文艺评论家协会
《草原额吉》是一儿童历史小说，他们前往异国收购商品。中途遇到一条河。两人先后分头去招揽生意，它是以当代史上著名的“三千孤儿入内蒙”事件为题材创作的。
1960年，交换些商品。古印度时，遭受自然灾害，有一个少年和舅舅一起行走四方，上海、江苏、浙江、安徽等地的孤儿院里聚集了量儿童，经营生意。图为明 吴彬《岁华纪胜图册．蚕市》。舅舅先行渡水，却面临粮食不足的威胁，河对岸有一户人家。女主人早年守寡，在的关怀下，与女儿相依为命。商人走上前，在内蒙古与当地民众的支持下，向这对母女说明来意。女主人环望屋室，先后有三千多儿童北上到达内蒙。这些孩子经过当地保育院的精心看护和照料，转了一圈，被牧民们收养，实在拿不出可以交换的物品。这时，在北国草原上健康成长，女儿提醒她：“母亲，成家立业。这无疑是一个文艺创作上的重主题。
从计划的提出到实施，再到这些儿童移民几十年的成长史，包含着许多可以挖掘的意义，可写的地方很多。面对这样一重题材，儿童文学如何处理？
首先应该肯定这作品的题材抓得好，不能因为它是重题材，好像就与儿童无关，从立德树人的角度说，少年儿童应该知道历史，应该关心事，从小培养起对的社会责任感与担当意识。所以，不能以为重题材就是应该关注和表现的，儿童文学也应该表现，关键是我们如何写。
通过《草原额吉》的创作可以看出，面对同样的题材，与儿童文学处理的区别。儿童文学对重题材不一定要全景式的叙述，在主题上也应有所揖让选择，它只要而且也应该选择适合儿童阅读和接受的分。我相信，《草原额吉》的创作者、儿童文学作家张琳一定就“三千孤儿入内蒙”做了量的实地采访，查阅了很多的资料，也接触了有关这一题材的文艺创作、新闻报道和综合节目，也一定为如何选取角度、确立主题、剪裁内容颇费踌躇。经过再三思考后，作家从儿童文学的特点出发，将故事定格在孩子们从进入草原到青年这一时段，而且，就这一时段的表现而言，在叙事密度也不是平均用力，而是前松后紧，前详后略，将重点放在了前面。
这样的构思显然是从儿童的认识与情感出发的，接触到这样的事件，孩子们本能的反应就是，这些当年和自己一样，甚至比自己还小的小朋友从南方到千里之外的塞北，他们怎么能适应的？他们想家吗？他们吃得惯蒙古族的食品吗……当然，小读者也有好奇，会想象南方的孩子到了内蒙古，一定会对蒙古包感到惊讶，原来这里的人住的是这样的房子呀！那儿有一望无际的草原、肆虐的暴风雪、内地不曾见过的动植物……在那儿，他们看到了真正的“风吹草低见牛羊”，他们会遇到狼群吗？他们会去学骑射，学摔跤，学拉马头琴吗……孩子的关注就是儿童文学的目标，孩子们的疑问就是儿童文学写作的出发点，孩子们的想象就是儿童文学创造的动力。
正是基于这样的艺术考虑，作品以小谷、娜仁花等孩子为视点，讲述了一个爱心接力的故事。为了照顾好这批远方到来的孩子，内蒙古特地培训了一批保育员。作品塑造了托娅、高娃、其其格等保育员的形象，在托娅身上着墨尤其多，她也是第一个被孩子们发自内心呼唤为“额吉”的保育员。几年之后，已经适应了内蒙古生活、身体也变得强壮起来的孩子们被不同的家庭分别认领，孩子们终于在内蒙古有了自己的新家。从陌生、害怕甚至排斥到融入新家庭、新生活，这群“的孩子”不仅完成了身份的转变，更完成了情感的转变。
作品始终扣住几个孩子，特别是小谷也就是后来的巴图这条线，围绕这个爱心接力的主线构思叙述、结撰故事，生动地展示了巴图成长的过程，刻画了巴图的鲜明的个性特征，特别是他富于变化的丰富的内心世界。初到内蒙古的不适应，对陌生人的警惕，对家乡的思念，对自己身世的疑问，复杂的情感竟让这个少年深夜逃离蒙古包试图寻找自己南方的家……是托娅无微不至的关心温暖了他，化解了他心中的结。而一旦化解心结，这个倔强的孩子仿佛一夜长，不管是在蒙古包保育院，还是在收养他的阿古达木家，巴图都在努力融入新的环境，学知识，学生活，从内心深处感激这个新的世界，感恩那些为他的成长付出的人们。
作品并不是平铺直叙，作品准确地把握住了几个关键的点，把读者的眼光聚焦到孩子们的成长，然后将它们化成具体可感的故事，如巴图深夜离开蒙古包遇到狼群，巴图与其其格雪夜运粮等，同时辅助几个的情节与场面，从而使这一特殊题材有了可读性和抓人的力量。再加上对草原美的描写，那些自带诗意的风情画，悠扬的马头琴曲、逼真而又带有装饰味的剪纸和反复出现的蒙古民歌，让作品具有了特殊的美感。
真心希望孩子们好好读读这本书，它给我们讲述了危急关头见真情的故事、奉献与牺牲的故事，一个爱的故事、一个团结故事、一个“的孩子”成长的故事。
——刊登于2021年12月3日
《新闻出版广电报》
《草原额吉》
作者：张琳
江苏凤凰少年儿童出版社2021年12月出版
定价：28.00元
入选《新闻出版广电报·读周刊》
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