【大家·信息】陈旭光教授新书《电影批评：解读与建构》出版

3。电影类型的几个关键词：本地化、类型杂交和系统内的“作者身份”

4当前模式、文化表达，电影类型学的意义与启示v.批评案例：作为“超级片类型”的电影片第七章工业批评。工业批评的形式和规模三、工业批评的理论和方法四、工业批评的目的和标准形成过程中的工业批评：需要解决的问题第八章“电影工业美学”的批评。电影工业美学的现实需要和概念意义

III.“电影工业美学”的理论资源或背景

IV.“电影工业美学”体系的初步构建

v“新力量”导演群体及其“电影工业美学”构建

VI.批评案例：科幻电影-“工业美学”分层与“想象消费”246第九章网络时代的微观批评与网络批评。互联网时代的绰号：微时代

III微时代的“微批评”与电影公共文化空间的拓展

第10章互联网时代电影批评标准的立体

I.互联网文学批评的现状与新变化“时代”二、批评形式：批评标准和概念体系三、艺术和电影的多元复杂要求四、创造性批评：一种理念需要一个全面、多元、的艺术评价标准体系电影产业的转型——陈旭光的影视批评理论与实践，从项目立项到完成，用了近五年的时间

某一时期的电影批评与时代背景、社会背景和科技发展密切相关。在互联网时代，电影的整个产业链发生了根本性的变化。蓬勃发展、剧变的电影产业和电影模式也对电影批评的提出了新的要求。电影批评遇到了困难，面临着许多问题。我记得，当我在20世纪90年代末进入影视研究领域时，我写了第一篇关于电影批评的文章《电影文化批评：反思与构想》（电影艺术，2001年第1期），我一直非常关注电影批评。虽然文学批评已经走过了俄罗斯“别开杜星”、“批评世纪”（20世纪）和20世纪80年代繁荣的辉煌时期，但今天的批评仍然存在于中，我们仍然在发出声音——“我说，我存在！”（作者还批评了《存在与言论选集》，北京学出版社，2015年版）

在20世纪艺术批评史的历史背景和互联网时代的媒体文化背景下，本书以艺术批评理论为依托，切入当前电影批评的现实，并分析了电影批评主体的变迁、文化批评的淡出、艺术批评的失语、产业批评的发展、网络批评的兴起等现象；本文从网络时代电影批评方法的构建、批评功能的实现、批评标准的、电影批评与电影创作、电影接受的关系等方面进行了创新性、可行性的建构。在分析了文化批评、作者批评、类型批评和产业批评等电影批评形式的基础上，提出并论证了“创造性批评”和“电影产业审美批评”的理论范式。

博士生石晓曦和硕士生李黎明，参与本课题的研究和本书分章节的撰写。第五章“历史视角下的作者理论批评”是李黎明在第五节“批评案例：陆川——体制内作者的错误路径或生命力”的基础上写的；第七章“产业批评”是史晓曦写的。史晓曦在申请本课题时还协助作者做了一些前期工作后记“本书的分章节采用了青年学者郭涛发表的文章。此外，博士生薛晶晶（音译）也帮助验证了引文注释。同时，感谢您。

本书的一些章节已作为早期文学和艺术竞赛、100位艺术家、当代电影、电影艺术、现代传播、艺术评论、学和探索的成果出版《上海学学报》、《艺术研究》、《未来传播》等期刊。多亏了这些出版物的编辑，这个项目的管理单位是北京电影学院。感谢为本项目付出努力的相关人员，如北京电影学院科研杨文火先生、王波先生、北京学影视剧研究中心严冉女士等，我还要感谢陕西师范学出版社郭永新先生的力支持。此外，我还要感谢评审专家在项目结束时给予的肯定和中肯的意见。作者补充说

标签：陈旭光 中国电影 建构

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