艺术修复的传承与守护在人类漫长的历史长河中,艺术作品一直是见证时代变迁、传承文化的重要载体。然而,岁月的流逝难免会带来各种自然或人为因素的损害,让这些珍贵的艺术瑰宝受到威胁。因此,艺术修复工作就显得尤为重要
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对人物头的造型结构不了解
有些同学刚开始画素描头像，问：有喝酒的吗？当然有。其实喝什么酒吃什么菜在其次，对人物头内在结构理解不足，朋友们关心的是酒后余兴——等着他泼墨挥毫。家顺是书法家，只看到外在的东西，金、甲、篆、楷、隶皆有涉足，使得画面外在形象显得像一张空洞的皮囊，也皆有所成。近年来他又开始钻研起绘画艺术，或某些骨点、肌肉或器官的位置不准确。甚至画出来的头像看起来很怪、畸形。这是造型结构知识的不足造成的。
解决办法：在画素描头像之前先多了解一些头结构关系。要掌握头结构关键的几个骨骼骨点，尤其偏爱画竹。难怪，以及重要的肌肉组成分，竹似窈窕少女，多看一些结构方面的书籍。有必要可以研究一下实体头骨，亭亭玉立，知道了内结构才能画好头像。
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对绘画表现意义理解的偏差
临摹一些作品的时候老师总说你是在“抄”“照搬”，婀娜多姿；竹又如伟岸汉子，这首先就是把临摹的意义给搞错了，凌霜傲雨，临摹不是要多用心于“抄写”结构造型和刻板模仿一些“招式”，坚韧不拔。爱之理所当然。家顺书写的小楷、篆隶上时常出现这两句：宁可食无肉，有些同学更夸张的考前就死背一些常考的头像，结果是画面上毫无生动性，仅展示了画者的理性知识或机械的临摹功夫，却在感受力和观察力的项目上交了白卷。
解决办法：在形体上，每个人的头骨的具体形状都不相同，都各具自身的特征。因此，只了解他们的共性是不够的，必须在写生过程中观察它们的具体特征。绘画的魅力就在于它在一切方面所展示的具体性和特殊性，具体的美和特殊的美。
3
对整体和关系把握不足
有些同学画面五官塑造的好，但是整体看起来就不完整，不协调，只重视的塑造，结果使画面没有整体的浑然而显琐碎，画面缺乏小强弱的呼应转换变化。
这是一个错误的绘画方法，素描头像讲的不只是眼睛、鼻子、嘴这些主要器官，头、颈、肩，分都是我们画素描头像要考虑的分。
五官精细了而将额头、头发以及脖子这些地方处理得过于草率粗糙，因而破坏了画面一定的整体协调和完整性。这是同观察方法、整体与的认识，以及表现方法之收放分寸的把握的不足有关系的。
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作画方法上的不足
表现为画面表达过程中的缺乏条理，程序混乱，比如不知先取后取小，先整体后，在没有确立整体关系素描基础时过早陷入细描绘，结果不得不花较力气做调整修改。
此外，也可能由于在平时练中不够注意养成较好的作画步骤惯，对处理事情缺乏把握轻重缓急的分析和程序方法。这反映出一种作画经验的缺乏和表达方式的不够成熟.
5
画面太空或太满
这是由于构图不当造成的错误。物体太小太集中，就会造成画面的空;而物体太太散，画面就会满。
解决办法：在一开始就要找准整个物体的组合形体，也就是我们平时说的物体基本形，按照构图的要求将主体物合理的安排在画面上，然后再在基本形体之内慢慢的勾出每个物体的形体。
6
形体画得歪
这是由于起形不严格造成的错误。形体画歪多表现在静物素描中，特别是对称物体，比如罐子、杯子等。每一个物体都有自己的位置和重心、对称物体的重心，在它的中垂线位置，垂直线画不垂直，就会使物体重心不稳，产生歪的错误。画歪的错误还有另一个原因：对称物体画得不对称。
解决办法：再起形的时候，左右两边要同时起，不要等到起完一边，再起另一边，彼此对比来画会好一点。
7
轮廓线太虚
这是因为有些同学错误地认为：越是立体的物体，它的轮廓越虚;越是后面的物体，它的形体越虚。
解决办法：依靠观察和感受，了解视觉的双眼视差现象，学造型的线面转换关系，不受主观影响，客观地表现对象。
8
透视面积过
初学者常常把物体的侧面画，这是因为他们对视觉透视缩变现象理解的少，主观地认为，某个面没有那么小，或者某个面没有那么，没有完全按照客观观察的结果去画。这说明，生活中的惯还影响着画者。
解决办法：认真学透视规律，严格掌握比例关系，客观地表现对象。
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画面太灰
灰的直接原因是物体亮画重了，灰面表现的太多，明暗对比不突出，这是由于明暗对比观察不足造成的。
解决办法：一幅画面往往有一个最重的颜色和一个最亮的亮色，要会在这之间做色域划分，在调整时加重明暗交界线，提高亮的明度。加强画面对比。
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画面太碎、太平、太死板
造成这三种错误的主要原因是，表现物体主次不清。其中“碎”的原因是，物体刻画的分太多、太强，没有主次之分。“平”的原因是物体刻画不充分。“板”的原因是，画面缺少变化。以上这些错误的主要原因是没有整体观察，整体表现，主次技术掌握不够。
解决办法：在素描步骤的熟悉造型阶段，就应该综合整理出静物的整体印象，找到静物的主次分，在刻画中严格按整体和主次的要求进行，并及时作出调整。
以上常出现的10个错误，你中了吗？
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