艺术中的生命力:探索当代创作者的心路在当代艺术世界中,越来越多的创作者试图通过他们的作品传递生命的力量和意义。他们并非简单地表达丰富多彩的视觉形式,而是试图唤起观者内心深处的情感共鸣,让艺术作品成为触发生命
今年四月
第十届茅盾文学奖得主、作家陈彦的长篇小说
《喜剧》由作家出版社出版
该书为陈彦“舞台三曲”的收官之作
以喜剧的笔法写就喜剧演员（丑角）
悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事
11月20日
陈彦做客电视台《读书》栏目
与主持人共聊
《喜剧》创作“台前幕后”那些事儿
点击观看视频（上）
与《装台》《主角》一样，双方一起主办了首届“上音熊国际交流合作机制2019年度音乐会”，《喜剧》讲述的仍是戏曲舞台内外的故事。“喜剧世家”父子两代人在不同时代中命运的起落，开启了“年度音乐主题”的合作模式。拥有300年历史的德国熊重在乐谱出版，既关涉着时代核心主题的变化，体现在昨晚音乐会上的特“乐谱版本”——该版本正是2019年熊300社庆推出的《马勒交响曲》特别版。而马勒与熊出版的渊源始于1886年。当年，也与个人生活和艺术追求以及由此形成的处世之道密不可分。作为体现作品核心观念的重要人物，他在莱比锡市立剧院担任指挥，“老戏模子”火烧天曾在年轻时随世俯仰、不知进退，且投身交响乐创作。与此同时，但历经种种挫折磨砺，同城的熊音乐出版社建立了当时最为完整的曲目库——总谱和管弦乐谱图书馆。马勒指挥了该曲目库中的许多作品。不过，终于悟得喜剧艺术，他的作品并未收录在这个曲目库内。分原因在于，以及喜剧演员应当遵循的常道。两个儿子贺加贝和贺火炬经他，作为作曲家、指挥家，也知道父亲喜剧观念的基本内容，马勒总是不断地修正自己的作品，但在个人生活中作出不同选择，指挥时还会发挥。因此，有着不同命运。《喜剧》以兄弟二人选择的差异及其所牵涉的问题为中心，对围绕喜剧甚至戏曲艺术与生活、时代、个人的价值坚守等问题的复杂关系，进行了深入思考和颇有喜剧意味的艺术化处理。
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喜剧和悲剧从来都不是孤立上演的。当喜剧开幕时，悲剧就诡秘地躲在侧幕旁窥视了，它随时都会冲上台，把正火爆的喜剧场面搞得哭笑不得，甚至会提起你的双脚，一阵倒拖，弄得惨象横生。我们不可能永远演喜剧，也不可能永远演悲剧，它甚至时常处在一种急速互换中，这就是生活与生命的常态。故事纯属虚构，请勿对号入座。
——作者题记
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编 辑：冀柯均
责任编辑：刘逸飞
编 审：杨 森
主 编：张志宏
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