艺术修复的传承与守护在人类漫长的历史长河中,艺术作品一直是见证时代变迁、传承文化的重要载体。然而,岁月的流逝难免会带来各种自然或人为因素的损害,让这些珍贵的艺术瑰宝受到威胁。因此,艺术修复工作就显得尤为重要
预展时间
书画
11月26日至27日
上午9:00至晚6:00
(11月28日至12月2日可在库房调阅)
拍卖时间
书画（一）
12月3日（星期五）上午9:30
书画（二）
12月3日（星期五）下午2:00
地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号
作为二十世纪画坛的革新者，有开拓视野、净化人心之效凝视自然的美好，来自广东的关良与丁衍庸，仿佛一切都静止了他的作品风格从写实到抽象，有着相似的艺术轨迹。他们都曾留学日本，使用油画、水彩、丙烯等方式创作；水彩画作品充满了水墨般的意境在野生的溪流边可以时常见到他的身影，都因为热爱与学画而回归，观察野生动物的真实生活，默契的将西方现代艺术观念与传统艺术融合于笔端，并将它们融入自己的作品当中，分别在传统戏剧与山人所创造的永恒经典中，找寻到了自身的艺术归属，进而在近现代美术上留下浓墨重彩的一笔。
关良：融情笔墨戏剧中
将戏剧画作为一种独特的艺术形式，为“国画别开一生面”者当属关良。关良自幼爱戏、痴戏，对传统戏曲有着特别的情愫。他胆借鉴西方绘画，又撷取传统戏曲为创作母题，以传神写意的笔墨完美演绎了戏剧人物画。
Lot 395
关良(1900-1986) 武剧人物
立轴 设色纸本
庚申（1980年）作
展览：EXHIBITION OF WORKS BY SHANGHAI ARTISTS, ORIENTAL GALLERY, NEW YORK, FEB.11-MAR.1,1984
（“上海书画家作品展”，纽约东方画廊，1984年2月11日至3月1日）
出版：《关良》第351页，上海美术出版社，2009年12月
《关良》第194页，（台北）华艺文化实业有限公司，2012年4月
《海派百年代表画家系列作品集·关良》第171页，上海书画出版社，2013年7月
《高妙传神·关良绘画艺术研究》第288页，广西美术出版社，2015年4月
尺寸：45.3×66.5 cm. 约2.7平尺
估价()：300,000-400,000
是幅作于1980年，自题“武剧人物图”，左侧花脸、武生源于京剧《白水滩》，右侧手执兵器的武净，应是画家为平衡构图而加入。
关良早年任教于杭州国立艺专，后来转入新的上海画院。1984年2月，香港集古斋同美国纽约东方画廊在纽约联合举办了“上海书画家作品展览”，据资料记载，参观展览的除当地华侨外，亦有美国爱好艺术者，反响十分热烈。是幅即为参展作品之一。更为难得的是，画家本人也在现场，并在作品前留下珍贵影像。
关良于美国画展现场（左侧即为拍品）
Lot 396
关良(1900-1986) 孙圣
镜心 设色纸本
甲子（1984年）作
尺寸：68.5×41.2 cm. 约2.5平尺
估价()：180,000-250,000
是幅孙圣身着红袍，头戴凤翅紫金冠，束蓝色腰带，为京剧《闹天宫》扮相。红色脸谱后的眼睛黑白分明，皱眉目视右前方，暗示孙圣桀骜不驯之个性，也预示着一场轰轰烈烈的闹天宫即将上演。孙圣造型稚拙生动，敷彩古朴简洁，寥寥数笔，“漫”味十足，富于趣味性。
上款“晨光”即朱晨光（b.1935），江苏扬州人。美术评论家、文艺活动家，现旅居美国。
Lot 393
关良(1900-1986) 武剧
立轴 水墨纸本
己未（1979年）作
纪录：北京拍卖会，2008年10月12日，编号55
尺寸：68.8×45.8 cm. 约2.8平尺
估价()：100,000-120,000
关良善于抓住戏曲表演瞬间性，戏曲家盖叫天曾对关良说道: “我演武松打店，总是等锣鼓点子‘嘣—登—呛’的亮相完毕之后才有人鼓掌、拍照，这倒是‘好’到点子上。”是幅《武剧》也有自己的锣鼓点，作者抓住三人的瞬间动势，并把握戏曲人物神态特征进行表现。
丁衍庸：东方马蒂斯，现代山人
丁衍庸与关良为故交，其绘画在墨彩、变形、笔情墨趣等同关良如出一辙。与关良的戏曲人物画相比，丁氏的笔下多包罗万象，取材多从历史、文学、戏剧等中寻得灵感，饶有趣味。
丁氏长期醉心于马蒂斯的色彩和线条。后来鉴于“西方艺术重形式，东方的艺术着重精神”，最终舍形式而取精神，转而研山人，于创作中注重文化趣味的探索表达。
丁衍庸回归画后，直接师承的是明清及近代以来的简笔写意传统，尤其对的偏好持久而特殊。丁衍庸的画风和追求，如造型的夸张、结构的简逸、用笔圆劲内敛、墨色清透明润，皆由变化而出。
Lot 384
丁衍庸(1902-1978) 紫藤山雀
立轴 设色纸本
乙卯（1975年）作
尺寸：138.5×69 cm. 约8.6平尺
估价()：100,000-120,000
作者将山雀置于竖石之上，左侧紫藤的枝干呈半环状包围山雀与石，此构图可见对画作构图的参考（如下图《荷鸭图轴》）。相比于传统花鸟画注重诗情画意的表达，《紫藤山雀》笔墨简逸，敷色清丽，更富奇特与谐趣，耐人寻味。
上海博物馆藏山人《荷鸭图轴》
上款杨乃英（1925-1999），香港摄影师，与赵少昂、邓芬等岭南画家皆有往还，时获写赠，后旅居加拿。
是次书画（二）中编号379至390为丁衍庸专题，其中，编号379至381为丁衍庸弟子莫一点珍藏，莫一点（b.1947），广东新会人，现居香港。绘事师丁衍庸，登堂入室，珍藏丁氏作品既富且精。
编号388至390为刘铭、白雅梅夫妇旧藏，刘铭，1968至1990年间担任香港新雅语文研所所长，丁衍庸此际正于校外进修教授国画，刘氏夫妇与之往来频繁，白雅梅又从丁氏画，这期间获赠精品甚夥。
各家书画来源清晰，递藏有序，各放异彩。
Lot 380
丁衍庸(1902-1978) 达摩造像
镜心 设色纸本
壬子（1972年）作
出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第141页，（香港）一点画室，2009年12月
尺寸：45.5×35 cm. 约1.4平尺
估价()：60,000-80,000
丁衍庸的人物画，题材包括历史人物、现实人物、鬼神与传说人物、文学戏曲人物等。画中达摩以古朴、狂放的粗笔重墨勾勒，古朴的朱砂看似信手涂抹，实则变化丰富充满内涵。人物造型简单稚拙，不求形似，极尽夸张而愈见真纯。
Lot 379
丁衍庸(1902-1978) 庄周造象
镜心 设色纸本
出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第102页，（香港）一点画室，2009年12月
尺寸：35×42 cm. 约1.3平尺
估价()：30,000-40,000
丁氏的创作还从文化作品中汲取灵感。此幅画面构图简略，重心偏右，留出空白，颇具巧思。
Lot 381
丁衍庸(1902-1978) 巢中雏鸟
镜心 设色纸本
出版：《丁衍庸笔下的花花世界》第64页，（香港）一点画室，2009年12月
尺寸：34.7×42 cm. 约1.3平尺
估价()：30,000-40,000
丁衍庸的花鸟综合了山人、徐渭、金农的优点，活泼而新颖，均深得物象的精神与特性。豆棚蟋鸣，丝瓜蜜蜂，葡萄松鼠，枇杷天虎，芭蕉青蛙，松鹰等等，虽是常见的题材，构图却极尽变化，墨色淋漓痛快，用笔力求中拙，实得力于书法篆刻之修养。而水墨淋漓中仍见笔力，焦墨之金石韵味，淡墨之绝妙，更非笔端所能言云。
Lot 390
丁衍庸(1902-1978) 松鼠鸡鸭四屏
镜心（四帧） 水墨纸本、设色纸本
出版：DING YAN YONG, pl.52-55, Printing Excellence Company, California, USA, 1995
（《丁衍庸》图版52至55，美国加利福尼亚，1995年）
尺寸：69×46 cm.(4) 约2.9平尺 (每幅)
估价()：5,000-7,000
是作分绘山鸡、松鼠、雏鸡、双鸭。丁衍庸的特殊之处，是他成熟时期的绘画特别是花鸟画，在笔墨与风格上始终带有的意态。丁氏花鸟画不求逼真象似，但求简略、生动，的花鸟画开拓了这样的传统，丁衍庸予以继承，然更加夸张变形。以鸭为例，画过的群鸭白眼上翻，在丁氏手里仍然翻着白眼，且更奇特有趣。
山人所绘群鸭
《松鼠鸡鸭四屏》、《柳塘翠羽》出版物
Lot 388
丁衍庸(1902-1978) 柳塘翠羽
立轴 设色纸本
出版：DING YAN YONG, pl.41, Printing Excellence Company, California, USA, 1995
（《丁衍庸》图版41，美国加利福尼亚，1995年）
尺寸：137.5×68.5 cm. 约8.5平尺
估价()：5,000-7,000
Lot 387
丁衍庸(1902-1978) 听取蛙声一片
镜心 水墨纸本
尺寸：137.3×34 cm. 约4.2平尺
估价()：40,000-50,000
丁衍庸的青蛙，脱胎于、齐白石，可他学而能变，逐渐转变为自己的风格。是幅重视墨韵之表达，同时丁氏夸了青蛙的头、眼睛以及动作，多了一些儿童画的稚拙与天真。
Lot 383
丁衍庸(1902-1978) 牵牛蜜蜂
镜心 设色纸本
庚戌（1970年）作
尺寸：138×68.2 cm. 约8.5平尺
估价()：40,000-50,000
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