在郑州开展古书画：明 郭诩 绘画作品选全国画

郭诩（1456-约1529），暂停对外。据了解，明代画家。字仁弘，本次展览经过初评、复评和终审，号清狂道士，最终汇集来自全国各地画院665件优秀美术作品，泰和（今属江西）人。少年时为博士弟子，包括画363件，后弃绝功名，油画141件，专志诗文书画。喜游历，版画34件，曾遍游名山，雕塑35件，画艺进。擅山水、人物，书法篆刻92件（书法篆刻作品将在升达艺术馆展出）。艺术家们以多维度的观察视角与多样化的艺术语言反映了对现实生活的感受和对的情感，作品风格呈粗细两种面貌，以此献礼100。该馆工作人员提醒广观众，前者所画多信手勾染，闭馆布展期间，线条粗劲，水墨淋漓，造型简括秀逸，生动传神，画风简逸狂放。后者画法工整，线条圆劲流畅，画风细致俊雅。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等，都推重其艺术造谐。有《杂画册》、《琵琶行图》、《东山携妓图》等传世。

明 郭诩 东山携妓图轴 纸本水墨

123.8×49.9 公分 台北故宫博物院藏

此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。在此画面上，谢安清须飘洒，气宇轩昂；三妓云发高耸，缓步随后。

郭诩 葛仙吐火图 上海博物馆藏

郭诩 求仙图 上海博物馆藏

郭诩 朱子像

郭诩 秤书图 绢本设色 122.9×71.1cm 美国都会博物馆藏

郭诩 琵琶行图 绢本墨笔 154×46.6厘米 北京故宫博物院藏

此图运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女，均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属于郭诩比较工细的画法。然亦透出画家对简逸的追求，如在情节铺叙方面却了环境和陪衬人物，着意刻画两位主角，并突出“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”时的情态，笔简而意完。

郭诩 斋居运甓

郭诩的画题广泛，尤擅长山水人物、花鸟牛马。郭诩的写意画，细笔不落纤媚，粗笔不近狂率，神气淌穆，耐人玩味。

他的人物画，内容多为历史人物故事，采用白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而光彩照人，有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画，购之百金”。

如《郭诩花卉草虫画册》二本（现藏上海博物馆），一本为淡彩，一本为水墨，其中的《青蛙草蝶图》，《牛背横笛图》，都是画中精品。

郭诩作画，多有题跋，诗画结合，隽永有致，寓意纯正，具有深刻的社会意义。

如他在《漂母饭韩信图》上题诗云：“胯下谁怜将身，良谋未遂且安贫。独嗟项羽重瞳目，不及江头一妇女”。

又据谢堃《书画所见录》记载：郭诩画一幅《镜鉴图》，上面题“此镜千金不易酬，此镜一览露九州。我欲献君置殿头，照见天下赤子皆穷愁“的诗，表现了作者对民生疾苦的关心。

郭诩 虎溪三笑

郭诩 访道图

郭诩 杂画图一 上海博物馆藏

郭诩 杂画图二 上海博物馆藏

此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，阐发画意。此选二幅花鸟作品，一为《芦塘芥菜图》，二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性，纯用色彩绘写，色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上，勾曳点垛染灵活飞动，毫不板滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟功力。

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