当代艺术：探索创新与表达的无限可能当代艺术是一个不断演化和创新的艺术形式,它打破了传统艺术的框框,开拓了无限的创造力和表达空间。与传统艺术侧重于技巧和形式的追求不同,当代艺术更多地关注于表达思想、反映社会
一、作品的三个视点
很多人准备国展作品，花了很多心思。其实，准备作品是有诀窍的。实地看过评审的人就会发现：首先是很多作品打包成卷，然后一张一张的由工作人员掀开，那么这里面的窍门是什么呢?因为作品都很长()，所以评委坐在那里的时候，他的视点一般会集中到：
1、作品的中间分。有时候上面的作品会压住你的作品上面看不到。有时候也不全打开。况且，即使作品挂起来的时候，评委们也很少抬起头来看最上面。
2、落款和下。这是距离评委最近的分，他的视点会落在这里。
3、右上角头几个字。如果作品完全打开了，评委会惯性的按照书写的顺序从左上角看一下。
因此，准备作品的时候，最好把这三个视点分处理好。
二、作品背面的环节
作品背面不就是按照征稿启事的要求，写上自己的姓名和通讯地址吗?是的。但是你不知道，在评选过程中有多的效用？。据我观察，很多评委在评选的时候，经常会关注这是谁写的，尤其是在挂起来评奖的时候，他们往往有一个经典动作----翻开作品右下角看看。
这是啥意思?这就是在看这是谁写的!如果你认识足够多的朋友和评委，你要把作品背面的姓名啥的写一些，用那种木工用的宽铅笔!同时，在作品背面中间位置、背面左下角等处都写上，给评委们一些方便。
三、作品的落款问题
我在这里不是讲的章法中如何经营位置，也不是用什么字体落款的问题。忽悠学基本不涉及书法本体的东西，而更加注重的是实战性！
1、落款的名字千万不要写这个斋那个斋、这个堂、那个堂的斋号，还是那句话，连你的真名都没人知道，用斋号干嘛?有病啊?!要落上自己的真名字，最好是全名。三个字的名字就写全三个字，四个字的名字就写四个字。
2、要把自己的名字重新设计一下，我的意思是说，把名字写的容易一眼就认出来。不要写得连鬼都不认识，在这里把签名搞得很帅没用!
3、把自己的名字适当和落款或者名与姓氏之间拉开一些距离，其目的就是适当的让名字醒目一些。
4、把名字在不影响整体效果和章法的情况下，写的一些、粗一些。
这样，你会在初评、终评、评奖中占尽优势。不信?不信吃亏的是你自己!
四、学谁的问题
很多人多年以来在传统经典书法上孜孜以求，甚至花了毕生的精力研究传统。但是我要告诉你：书法创作和国展创作绝对不是一回事。说穿了，国展创作是给评委看的，用某位著名专家在某培训班讲课时说过的话：“你的目的是把评委忽悠了!”。
所以，根据多年来无数次国展评选、入展作品来看，你用古人包括什么王羲之、苏东坡、王铎这些人的风格创作，基本没戏。就是王羲之亲自参展都白费。因为评委会尽管嘴巴上口口声声的说要植根传统，但传统具体是什么、什么样，其实评委自己们也根本弄不清楚。他们会装模作样的说你没有出贴。
那咋办?学当代人的啊。比如：学张旭光、学刘洪彪、学王义军、学李双阳、学陈海良......现在看看展中学他们的都，至少入展。提示一下：千万别学陈忠康，因为评委们看不懂!
五、具体学谁的时尚性
国展作品要学当代人，不是所有的当该人都适合学得，要注意跟风的时尚性!比如原来中青展学刘正成、流行书风学王镛，前两年学张旭光、陈忠康、王义军、陈海良，从这些变化中和国展风格的时尚性上看，风在变!口味在变!
怎么把握时尚性呢?谁都朝三暮四，所以你也要朝秦暮楚。关于这个时尚性的把握，你最好紧紧跟着最近的一次展览走。不要学前几年的，那款式早就不流行了，别自己找不自在。
所以，一个书法家如同服装设计师，你要紧紧跟着时尚的风跑，这样你才不落伍。其实，这才是最狠的流行书风也!
别跟我抬杠，你投稿国展的目的是啥?不就是想入展、、加入书协、出名、卖字赚钱嘛?!你千万别和我说：我是为了继承国粹，我是想检验一下自己的水平。你要这么说，我就觉得你太虚伪了!
六、个性的把握
很多人一直疑惑，创作国展作品应该怎么把握个性的问题。举两个例子：某权威人士和我说过：国展作品，个性太张扬的进不去，要写的中庸!啥意思?太张扬总有人喜欢有人反对，所以别冒这个险。所以，每当评奖结果出来以后，评委们自己都奇怪：这么会是这样一个结果呢?连他们自己都迷糊!
九届国展一位一等奖作者接受一个作者询问的时候有这样一个对话：
作者：你平时的创作和国展作品比较，作品写得很简单，为啥?
作者：国展作品不要弄得太复杂，评委们看不懂!
是的，弄得太高级，评委们真的看不懂!千万不要以为评委们是专家，其实，他们往往还不如你呢。不信?这些评委是骡子是马拉出来遛遛家就知道了。当然，他们当中绝多数人是不敢出来当众人面遛的。还有，国展评选本身就是一个众活动，不是高端的评选也不是学术性很强的研究，这是一个全民参与的书法海选活动，因此通俗的、漂亮的、适合众口味的东西永远是主流。
七、师承很重要
就是一个讲究师承的，因此你有没有师承对你的一生很重要。这个，我们可以从同学会、政坛中都能看出来。
书法，既然作为这个时代的一个职业乃至升官发财的工具，师承是相当重要的。关于这一点，我们可以从无数次展中的名单看出来。关于这一点，我们可以从平时的一些书法活动、雅集以及一些蛛丝马迹中发现。
所以，奉劝家有机会的话，还是钻窟窿盗洞的通过各种关系拜几个好的老师。老师，我想应该是有实权、评委、书协领导，总而言之就是“说你行，你就行，不行也行”的人。
八、多交朋友
现在，年轻人起来的很快，所以，作为一个书法家，尤其是具有社会属性的书法家，一定要眼睛放宽，多交朋友。除了老师级、评委级的，还要注意当代中青年那些最厉害。这些人没准过两年就是评委了。所以，有一天你的铁哥们都成了评委，哈哈，你的作品往展一挂，，那时候你心里啥感觉?真的希望，当代书坛在未来得几年内，形成一个很的关系圈，家都是朋友，那时候才是当代书坛真正和谐的时候。期待着......
写得好，还要学会做人好，这才是硬道理!
九、视觉冲击力的问题
应该明白，展览的作品和在书斋里面创作的雅玩的作品不是一回事。为啥?因为展览作品是有很的展环境作为支撑的。所以，展里面的作品必须要考虑视觉冲击力。
很多书法家创作展览作品总是把平时惯的手法用进去，其实这是一个误区!
比如，你的字很小，那么在评审的时候通篇看去，除了章法没有别的。所以在初评的时候，评委稍微一疏忽你就没命了。
再如，你的字笔法细腻，细节非常好。可是在评选的时候，最多3秒钟的机会，不是所有评委都有时间和心思看到了你的细节和精致。
所以，把字写、章法新奇、某些字的组合、夸张、变形是很有必要的。这一点，家看看屡次国展作品集中的作品，看看他们的作品尺寸、字的小以及那种冲击力就知道了。
最后我要说，书法展不是衡量书法好与坏的地方，下多功夫，在那里可能什么都不是，写的再糟在那里也可能扬名四海。总而言之，书法展不是展示书法水平的地方，说白了，是展示谁会钻营的地方，是能否用书法外的功夫在书法界扬名立万的地方。所以说，首先学会专营，至于字写的好不好还重要吗？你下那么功夫想出名，你傻呀！
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