从古典到未来 - 艺术形式的不断演化艺术是人类文明发展的重要组成分,自古至今一直伴随着人类社会的变迁而不断演化。从最初的原始艺术形式到现代多元化的艺术表现手法,艺术形式的发展可谓波澜壮阔,折射出人类创造力的丰
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“张九州之写意花鸟画
恰恰正是当代画艺术家中
情景意趣营造与借物抒情之佼佼者。”
——张廷波
美术学院画学院博士后、教授
近日有幸较为系统与全面地梳理并赏鉴了张九州先生的写意花鸟画，具有品牌性、专业性、学术性的学术品牌活动。展览每两年举办一次，被其画中空灵而又充满禅机的花鸟造境意趣深深吸引。一时间，是展示全国画院系统创作研究成果的重要平台，由于观览了其画作中迥异于当代众多花鸟艺术家的独特图像样式与笔墨语言，已在业界形成较的影响力。本届展览由画院、河南委宣传、河南文学艺术界联合会共同主办，而深感其对于传统花鸟画笔墨情境造境体悟之深。并为其画面中所传递出的一种令观者寄予无限禅思与画外语境的写意方式而深感喜悦。于是，画院交流合作、河南美术家协会、河南书画院、郑州美术馆联合承办。展览分为细分为五个子展览，便有了从史学研究的层面入手，包括画、油画、版画、雕塑、书法篆刻等艺术形式。为充分展现老中青三代美术家的不同风貌以及强化相互间的交流，尝试探讨其极具个人风貌的图像样式之渊源与脉络的想法。
《高山流水》 68×136cm，展览将作者分为特邀和征选两个分，2021年
《紫气东来》 136×68cm，其中，2021年
相较于战国时期人物画即已有了成熟的帛画人物流传，特邀分主要邀请65岁以上卓有成就的美术家参展。因展品数量巨，以及魏晋南北朝时期的山水画之萌芽与发展，分别在郑州美术馆（新馆）、升达艺术馆同时开展。其中，从绘画形态演进脉络探析的角度考察花鸟画的史学发展，“全国画院美术作品展•画作品展”、“全国画院美术作品展•油画版画雕塑作品展”、“全国画院美术作品展•水彩粉画作品展”与“全国画院美术作品展•特邀作品展”在郑州美术馆（新馆）1—7展及环廊展出，可知花鸟画直到唐代才出现折枝花卉的创作样式。然而，尽管从形态的演进脉络梳理，表面看花鸟画似乎起源稍晚，但恰恰正是由于其已有了人物、山水作为传统铺垫，才使得花鸟画从一开始的发展便充满着各种的惊喜与可能。从而也使得花鸟画在情景造境上迥异于人物画与山水画，呈现出独特的造境方式与意趣。
《岁朝清供》 68×136cm，2021年
《丘园养素》 136×68cm，2021年
从事画研究的学者都知道，人物画胜在以情景叙事造境；山水画胜在以笔墨空间造境；花鸟画胜在以意趣抒情造境。而在我看来，张九州之写意花鸟画恰恰正是当代画艺术家中情景意趣营造与借物抒情之佼佼者。从其画面中的空间布与平面分割看，他诚可谓是当代花鸟画借物抒情，以情造境的典型代表。在其花鸟语境中看似静谧、深邃、且又带有某种神秘感的花鸟造型，实际恰恰是其内心对于世情物态的有效表现与含蓄式表达。其画面背后所传达出的正是基于其对笔墨传统深厚领悟基础之上的自由流露。
《仙子之风》 68×136cm，2019年
而在我看来，张九州这种自由的笔墨意趣式表达，实际正是建立在他对于花鸟画传统的深厚体悟与继承基础之上的胆革新与锐意拓展。从图像风格分析与图像研究的角度考证，其作品主要呈现出不同于同时代艺术家的以下几方面显著特点：第一，他深谙传统哲学中对于空灵之境与计白当黑之真谛，从而造就了其图像平面分割过程中的有效画面拆分与组合。在其作品中，我们能够感受到一种举重若轻式、四两拨千斤般的高水平画面驾驭能力。这是同时代艺术家以满构图为创作时尚与追求目标的画家们不容易做到的。第二，张九州极好地运用到了花鸟画的情绪化传达，赋予画中禽鸟以个性化表情，进而使之能够与欣赏者产生心理共鸣。
《玉骨》 136×68cm，2019年
《佛心仙骨》 180×90cm，2019年
第三，他的笔墨是现代的同时又是传统的，在其作品中我们不仅能够感受到徐渭对于笔墨的率意洒脱；也能体会到山人的孤傲冷寂；还能够感味到扬州画派的意趣与超然；同时还有海上画派的那种入世与真诚；他在表现花鸟画厚重沉静的基础上并没有忘却融入吴昌硕的肆意醇熟；更在遵循谨严写实造型基础之上没有忘却参照齐白石的稚拙与生动；同时在其画作中我们同样还能够感受到潘天寿花鸟画笔下的那种刚毅与雄强。第四，张九州在继承前人与传统的基础上，还具有在立足传统基础之上的时代拓展性与前瞻性，因此才能够使得我们在体味传统写意花鸟画笔墨魅力的同时，感受到一种独具现代审美意趣的图式表达。
《道无垠》145×375cm，2018年
《天籁》 136×68cm，2021年
通过上述解析，我们不难感受到张九州的写意画中所蕴含的文化魅力、传统底蕴与时代张力。而上述特点实际在很程度上验证着传统写意花鸟画，在笔墨抒情与以情写意语境之下的时代感与拓展性。更为重要的是，张九州在秉承了上述艺术特点基础之上，还寄予了当代花鸟画一种耐人寻味的禅机与意趣。这种独具风格辨识度的图像表达方式，赋予了张九州写意花鸟画以更为持久的艺术生命力。
《春夏秋冬·一》 （四条屏） 180×45cm，2019年
《春夏秋冬·二》（四条屏） 180×45cm，2017年
艺术家简介
张九州（老九），堂号“心庐”，1972年生，祖籍河北馆陶，定居北京、广东。画院画家、艺术研究院陶漆创作研究基地艺术顾问、广州国际艺术博览会/艺时代集团艺委会顾问、文化和旅游中外文化交流中心画家、侨办文化传承基地终身导师、书画艺术学术、意象美学研究会、海内外书画艺术联谊会理论、加拿艺术创造协会画家、九州画院院长、河北国画院展览、“张九州意象美学”工作室导师；独立艺术家、学者、导师、艺术评论家。
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