从远古到现代,人类文明经历了漫长的演化,呈现出丰富多彩的艺术形态。这种跨越时空的艺术之旅,让我们感受到文明发展的多元魅力。早在史前时代,原始人就通过洞穴壁画、雕刻等最原始的艺术形式,诠释了生活和自然的关系。这
一袭洁白的婚纱，几乎同一时间，一直在人们心中都是纯洁的象征，柬埔寨国王西哈莫尼也来到了法国，但是你有见过，不过他不是前往游玩，玻璃做成的婚纱吗？图中的婚纱看上去与白纱无异，而是参加了教科文组织的，但如果不说，为柬埔寨的文物保护做出自己的贡献，概没有人会相信它们，在上西哈莫尼还发表了演讲，完全由玻璃制成。
不过这件婚纱，这个温文尔雅又没有架子的国王用自己的行动征服了在场的嘉宾，世界首富也穿不起，而作为对比，因为它重达500磅，就在法国隔壁的拉玛十世显然有些汗颜。西哈莫尼并不是第一次接触国际教科文组织，相当于225公斤。整个婚纱宛如一座雕塑，事实上在他还是王子的时候，塑造着女人曼妙的身形，因为通体雪白，又有一点轻盈感，像是广寒宫里嫦娥仙子的衣裙。
它的作者叫做凯伦·拉蒙特，是玻璃专业毕业的。毕业的时候她想给自己设计一套婚纱，等到结婚的时候穿，成为婚礼上最闪耀纯洁的新娘。
为此她设计了很多婚纱，中式的、西式的、日式的都有，但是在做的时候，觉得婚纱常用的材料，白纱，它的质地不是很纯洁。她追求极致的纯洁，于是想到了无色无味的玻璃，便用玻璃取代了白纱。
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虽然这些玻璃婚纱不能真的穿在身上，但是她还是从中获得了极的成就感，开始了玻璃婚纱制造之旅。别看是玻璃做的，但是细节处依旧很真实，衣服上的每一道褶皱，都是根据真实情况设计而成的，放三倍看，更有一种“我欲乘风归去”的美感。
除了艺术家，凯伦·拉蒙特还有一个身份，就是女性主义，因此她又被称为女性主义艺术家，简单来说，就是利用丰富细腻的玻璃艺术语言，来表达女性存在主义，向人们传递女性古典、柔和、端庄、恬静之美。
她做的每一种婚纱，本质上都是在表达一种女性气质，有的温婉贤淑，有的落落方。有的姿态端庄，有的知性娴静。女性的每一面，都被她挖掘和放，从而创造成永恒的艺术品。
凯伦·拉蒙特之所以做这些玻璃婚纱，其中有一个原因是发现，最近几年女性主义总会引来很多争端。
彷佛只要谈论女性，就会听到很多很不好的形容词。身为女性，最美好的分不被挖掘，反而承担着被抹黑的一个角色。凯伦·拉蒙特就想，能不能跳脱出这个思维，去挖掘女性本身就美好的一面。
她认为女性有两层皮肤组成，一个是身体皮肤，一个是社会皮肤，身体皮肤就是躯体，社会皮肤就是母亲等社会角色。
在身体皮肤之美上，无人可以超越。
思路确定后，制作上却遇到了很多困难，毕竟是重达500磅的东西，她做起来很费劲。
一开始她采用了传统吹制玻璃的手法制作雕塑，但发现弊端很多，后来到处请教别人和查资料，后期终于找对了方法，那就是浇铸琉璃法。
但即便是用浇铸琉璃法，每一个作品也需要，至少9个月的时间才能完成。她的玻璃作品一经推出，便惊艳了全世界，有很多博物馆邀请她开展览。
“每一件作品，都是没有人体的衣服，但是我却总感觉有一个透明的女性在穿着它，从衣服的形态上，就能看到这个女人的丰腴姿态。”
“既没有冰雕的寒气逼人，却又有冰雕的晶莹剔透。既不像烟雾一样随风而逝，又像是烟雾一样飘渺悠远。”
这或许就是玻璃艺术的魅力，可以飘逸，也可以性感。只让人觉得高雅，而没有低俗之感。
也或许正是因为没有人体，所以有了一种断臂维纳斯的神秘感。放在博物馆之中，和一群著名雕像在一起，也丝毫不违和。
除了玻璃雕塑之外，凯伦·拉蒙特也有一些其他金属的雕塑，但无一不是以女性为主题。
“最能反映身体形态的是衣服，最能反映灵魂形态的是什么呢？”这是凯伦·拉蒙特提出的一个疑问。因此她又把自己的作品称为“皮囊”系列，希望能够让人们通过皮囊，窥见自己的灵魂。
玻璃本无色，但是在阳光下可以折射万千色彩。玻璃原本很普通，但是在凯伦·拉蒙特的手中，可以变身成艺术品。从凯伦·拉蒙特的作品中可以看出，玻璃的价值并不取决于我们对它的定义，而取决于能创造出多少美丽。
美是无价的，你有多少创造力，玻璃的价值就有多高。
玻璃如此，人也如此，凯伦·拉蒙特玻璃婚纱的一个隐喻就是，女性的价值并不在于别人给出的定义，在于自己能创造多少价值，只要不为自己设限，女性的价值是无限的，美也是无限的。
ins：karenlamonte.artist
本文转载自公众号：名利场艺术
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