从远古到现代,人类文明经历了漫长的演化,呈现出丰富多彩的艺术形态。这种跨越时空的艺术之旅,让我们感受到文明发展的多元魅力。早在史前时代,原始人就通过洞穴壁画、雕刻等最原始的艺术形式,诠释了生活和自然的关系。这
笔、墨、纸、砚，常使他们眼花缭乱：今天看到颜真卿的楷书刚健雄浑、气磅礴，笔居其首。笔之一物，觉得不错，历史久远，于是拿来临;但是没过多久又发现禇遂良的楷书如美人婵娟、不胜罗绮，生于华夏，自己也很喜欢，秀美八方。毛笔有着什么样的故事呢？今日笔者分享。
埋藏千年的宋代毛笔，于是便弃颜而学禇。今天觉得米芾行书英俊剽悍、八面生姿，一支300万的明代毛笔价值何在？21图探毛笔的前世今生，于是就学米芾行书，古人到底有多少种毛笔？
一、毛笔的流变
书契之事，但是明天又听人说篆隶高古，以笔记之。战国时期，于是又弃行书改学秦汉碑版。有许多书法爱好者就是这样见异思迁，笔取多名，不断变换自己临摹师法的对象，有“聿”、“不律”、“弗”之称。秦始皇时，朝颜暮褚;不断地变换自己学的书体和效仿的书风，方称为“笔”。
西汉扬子云有言：“孰有书不由笔”。
古来更是有“笔砚精良，人生一乐”之说。
“笔，述也。谓述事而言之。”《释名》
毛笔主要经历了四个阶段的变化。
第一个阶段是战国以前，当时制笔工艺极为简单。
在仰韶遗址中出土的不少彩陶上，花纹丰富，有学者推测这些花纹是用毛笔绘制的。即，毛笔在当时可能就已经出现了。
彩陶几何纹盆，新石器时代仰韶文化半坡类型，故宫博物院藏
1954年，湖南长沙左家公山出土了一只战国时期的毛笔，此发现说明，我国的毛笔，早在战国时期便已出现，同时也推翻了民间流传的“蒙恬造笔”的说法。
毛笔，1954年湖南长沙左家公山出土，博物馆藏
第二个阶段是秦汉时期，这时候较战国有了些许进步。
秦汉时期，笔杆较细，笔头直接置入笔管，当时的毛笔，属“散卓笔”一类。散卓笔，即使用一、二种毫毛，散扎成笔。
汉代“白马作”毛笔，武威市磨嘴子汉墓出土，甘肃博物馆藏
第三个阶段是六朝到唐代，主要是以缠纸法制笔。当时的人追求书写的字遒劲有力，“有心笔”因而风靡一时。
有心鸡距笔，日本正仓院藏
第四个阶段是宋元以后，散卓笔成为了主流。
宋代之后，因为造纸术的发展，书写的篇幅明显增加，而“有心笔”已经无法满足写字的要求。无心散卓笔凭借其贮墨多、坚固硬挺、笔法可随意变换的优势，成为了主要的选择。
《苕溪诗》卷，北宋，米芾，纸本行书，故宫博物院藏
元代之后，湖州产的湖笔兴起，此后毛笔不断发展，演变至今日所见的毛笔。
纵观历代毛笔，宋代可谓是毛笔的重要转型期。其种类多样，形制经典，对后世毛笔产生了深刻的影响。
二、宋代毛笔的类别
宋代毛笔，以宣笔为主。
宣笔，起自唐代，繁兴于宋。宣笔盛行之时，一度成为毛笔的代称。其中最有名者，当属诸葛氏所制之笔。
宣笔根据笔毛可分为硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。
毫的材质又分为兔毫、狼毫、羊毫、鹿毫等。
据传，宋徽宗赵佶（1082-1135）在23岁，即崇宁三年（1104）完成的这幅《楷书千字文卷》，是用狼毫笔写成。
楷书千字文卷，北宋，赵佶，故宫博物院藏
白居易在《紫毫笔》中所说的“尖如锥利如刀”并且“价如金贵”的紫毫，则是指兔毫。
清代竹管兰亭真赏紫毫笔，故宫博物院藏
宣笔中，按照品类又可细分出散卓笔、鸡距笔等款式。
散卓笔
宣笔中，有极名贵品种——散卓笔。
根据黄庭坚的说法，宋代唯有诸葛氏可制散卓笔。因而散卓笔也被称为“诸葛笔”。
散卓笔性能良好，利于书写，一支散卓笔往往能抵十只寻常毛笔。
因为纸幅和书写惯等因素的改变，宋代的散卓笔，由紧心三副散卓笔向无心散卓笔过渡。
无心散卓笔，使用一种或两种毫，散扎成长直状的笔头，置入笔腔内，无需柱毫，即可实现坚固硬挺，贮墨多的功能。
宋代叶梦得《避暑录话》里提到：“熙宁后，始用无心散卓笔，起风一变”。
避暑录话（二卷），宋，叶梦得，西泠印社拍卖
宋代之后，散卓笔逐渐成为主流。
鸡距笔
宋代之后，散卓笔盛行，尽管如此，有心笔仍旧占有一席之地。
有心笔中，鸡距笔为典型形制。鸡距笔因笔头形态近似鸡爪后方突出的距而得名。其笔锋粗短、硬挺，特点是吸墨不多，不利于转折、顿挫。
鸡距笔，日本正仓院藏
白居易在《鸡距笔赋》中盛赞其：“斯距也，如剑如戟，可系可缚”。
唐代颜真卿的《祭侄文稿》，便是用鸡距笔写就。
《祭侄文稿》，唐代，颜真卿，东京国立博物馆藏
由此可窥得鸡距笔曾经的辉煌。
欧阳修与梅尧臣画像
此外，关于宣笔，宋代的梅尧臣（1002-1060）与欧阳修（1007-1072）还有一段“赠笔佳话”。
宋代梅尧臣是宣城人，他常将宣笔作为礼物赠予朋友。他给好朋友欧阳修写信，想将当时流行的诸葛氏的笔送给他。
在信中，梅尧臣说：“是以持献公，不使物受屈”。
《灼艾帖》，北宋，欧阳修，纸本
然而欧阳修当时并不喜欢宣笔。但盛情难却，只得接受。
后来，欧阳修用过宣笔之后，甚是喜爱。有文记载此事：“今得此甚可用，遂深藏之”。
宋代文人，偏爱哪种毛笔？
毛笔是宋代文人书写、绘画的必要器具。而文人之间，毛笔的偏好自然不同。
苏轼和黄庭坚，两人同列“宋四家”，却在毛笔的选择上相径庭。
苏轼偏爱诸葛氏经典的短峰笔，黄庭坚则对当时新兴的散卓笔赞叹不已。
毛笔的选择不同，对于书写风格的影响也尤为明显。
苏轼用笔多取侧势，字形偏于肥扁。赵孟頫称赞其“字画风流韵胜”。
《题王诜诗帖》页，北宋，苏轼，纸本行书，故宫博物院藏
《治平帖》卷，北宋，苏轼，纸本行书，故宫博物院藏
黄庭坚则常用较长的笔头，喜欢双钩悬腕书写，笔意纵横，挥洒自如，似脱缰野马。
《诸上座帖》，宋，黄庭坚，纸本草书，故宫博物院藏
《惟清道人帖》页，宋，黄庭坚，纸本行书，故宫博物院藏
宋代毛笔的收藏
因为毛笔难以保存，因而今天存世的宋代毛笔较少，出土的毛笔实物更是稀少。常州博物馆收藏的这两只宋代毛笔，可谓此中珍品。
1.宋（960年~1279年）狼毫笔
2006年常州常宝钢管厂宋墓出土
狼毫笔头，笔套材质为芦杆，笔管接入端为丝织物包裹
2. 南宋（1127年~1279年），毛笔
1978年江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土
笔杆、笔套为芦杆材质，笔头用细丝捻成，笔管连接处以丝带包裹，便于更换。
而在拍卖网上，却看到了些许毛笔的身影，但年代也只有到明、清。一只明代毛笔几百万，不免好奇，究竟是笔、还是笔身的价值了~
毛笔，书写历史
尽管随着时代的发展，毛笔逐渐淡出了书写工具的舞台。但在今天，仍旧有许多人学书法，用毛笔写字。
《草书千字文》卷，元，赵孟頫，纸本手卷，故宫博物院藏
作为的独特创造，毛笔在世界文化的绘卷上涂抹了浓重的一笔，这一笔，将为世人铭记。作为一种文化传承，毛笔也将继续书写它的历史。
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