艺术修复的传承与守护在人类漫长的历史长河中,艺术作品一直是见证时代变迁、传承文化的重要载体。然而,岁月的流逝难免会带来各种自然或人为因素的损害,让这些珍贵的艺术瑰宝受到威胁。因此,艺术修复工作就显得尤为重要
日前，是思考每一件能够穿透时间的艺术作品中，现年78岁的书法家协会理事、权益保障副、评审、全国中青年书法篆刻展评审、北京书法家协会副薛夫彬，那些普世的、恒久存在的永恒之“美”，在一次网络访谈当中，那是数千年历史中艺术作品流传下来的共通性，痛揭当下书法“国展”病根。
薛夫彬说，也是人类生存的真理。有些东西人类不会过多留意，一些评委老师组织的“国展”培训班，但缺少了却无法生存，就帮学生“打造”一件作品，比如“空气”“光明”以及“黑暗”，让学生就临这个，但这些却是人类生存的本源，你费一年时间临，而极少数人能够描绘它们。朱建忠，肯定临得像！并答应学生，正是这样一位为我们提供入口观看这些生命本真要素的艺术家。他的作品没有任何过度的修饰，像了就能入选“国展”。
这个就属于不正常的现象了。这也是一些人速成的办法，也不迎合观众，就是他功力不够，他没有理解到那个层次，让他反复临摹，也能“打造”出一幅来。
但这些入了“国展”、甚至加入了书法家协会的人呢，就能成为书法家了吗？不！薛夫彬说，这类人有一个通病——“就怕现场创作”！第八届书展的时候，薛夫彬还是国展评委，因为当时风气不好，有好多都是别人代书，或者是临摹前人作品，书协有人就出一个主意，来一次现场考试。
现场考试的方式是什么呢？一方面是考察入选作者的几个书法常识性题目；另一个是所有入选者现场创作的一幅作品。
一听到现场创作，对于上面所说的这一类人来说，可就是烦了，现场一写傻眼了！现场创作的不是原来临摹的那个内容，比如你投稿的是李白的诗，给你换一首杜甫的诗，完了，不会写了！
他得重新琢磨这个字应该怎么写，这个内容该怎么布置，章法、笔法、结构该怎么处理，很难成型，写出来以后就七零八落不成样子。就说明他的功力还是不够的。或者说，他不是出自于本体的，尤其是写行草，在“质”的层面上水平达不到，就很难单独创作出一幅像样的作品来。
其实，薛夫彬老师指出的这种现象普遍存在，现场创作难倒批人。有网友说，现在的“国展”体制，造就了批这样的书协会员，天天写一幅同样的作品，写了不下千百遍，精选一幅最满意参赛，“展览体”就是这么来的。
不过自从中书协采用现场创作的面试考察方式以后，这种代笔现象、临摹现象越来越少了，也说明书法“国展”的一些弊端正在逐步改善。
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