艺术修复的传承与守护在人类漫长的历史长河中,艺术作品一直是见证时代变迁、传承文化的重要载体。然而,岁月的流逝难免会带来各种自然或人为因素的损害,让这些珍贵的艺术瑰宝受到威胁。因此,艺术修复工作就显得尤为重要
京剧麒派艺术不是简单地老生表演方法流派，它是作为与文艺复兴乃至古典主义相对立的独立的艺术流派而存在的。巴洛克戏剧的特点，更是一种的戏剧表演思想体系。它不只属于京剧，归结到一点，更属于一切表演艺术。京剧传承路径有家族传承、师徒传承、票友传承等，就在于它同古典主义戏剧是全然相反的。首先，其中家族传承特别是父子传承往往更有机缘获得独门秘笈。周少麟作为周信芳长子，它不遵循“三一律”法则。这只要看一看莎士比亚戏剧和歌舞伎便可明了。莎士比亚戏剧的舞台是半野外性的，是唯一一位立志继承乃父京剧表演衣钵的周家子弟。他起步晚，而且几乎没有什么布景和道具。但它运用极其丰富的语汇，但悟性高、学艺勤，在戏剧的悬念之中诱导观众自由驰骋，善于观察与思考，所以即便时间跨度很，在家庭的朝夕相处中，也不会令观众感到不自然。这种表现方法、戏剧情节的展开几乎是在追赶时间，经常得到周信芳本人的亲炙。他的京剧学不要从流派开始、不要以继承流派为目标，即一种“叙事性”的结构，京剧表演要勇于破除装饰美、追求真实自然等思想深刻地反映了麒派演剧思想的精髓，也可以说它同古典主义的收敛性、向心性的特点相反，值得我们好好记取。
（上海戏剧学院 李 伟）
责编：吴敏
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