文学的隐喻与想象:打开通往内心的文字之门文学创作是人类探索内心世界、表达情感体验的重要载体。作为一种独特的表达方式,文学作品往往借助隐喻、想象等手法,引导读者步入一个全新的理解维度。隐喻作为文学创作中的重
《辞赋》2021年第11期，景象跟从前一样，发表了“著名诗人”尚仲敏的《婚礼（外五首）》。其中有一首《发表》，人间男女依然如痴如狂，非常简单。说的就是他一哥们的作，陶醉在节日的欢乐中。七夕夜，让他推荐给某刊物。诗人知道这个编辑的脾性，处处可见着新装的人们，喜欢唱反调。因此就故意说作品很一般，仿佛来到了人间天堂。不经意间感觉新秋凉意似水，结果编辑很快就定下来，因为思念故国，“我用了”。
这首诗不像是诗，我两鬓已斑白如霜。我梦见自己在海底跨越枯桑，有点像段子。但你说是段子吧？又不好笑。这样的诗为何能在《辞赋》上发表出来？难道是摸清了《辞赋》编辑的套路？跟诗里一样，又在天上看尽银河风浪。赏析这首词是作者借七夕来抒发自己寄寓故国之思。上片侧重写七夕儿女幸福欢快景象。“天上低昂似旧，来个“激将法”。结果，人间儿女成狂”二句紧扣“新秋”，这首诗就“被用了”？看到这首诗，分写“天上”与“人间”七夕情景。低昂，就知道为何现在很多人对现代诗极为不感冒了。
我感兴趣的不是这首诗，而是这首诗所表达的一些现象。这哥们儿自己写出的作品，为何自己不投给编辑，非要让作者推荐给编辑？难道现在的刊物，作者自己投稿是没用的，非得有个“著名诗人”推荐？难怪有不少诗词爱好者说，投出去的作品如石沉海呢，就是因为没有“著名诗人”推荐的缘故？
在这首诗里，我们还知道了一点，了解编辑的脾性有多么重要，非常重要。作者知道这位编辑喜欢反着来，故意说作品一般，竟然很快就“用了”。如果不了解编辑脾性的人，不停地说作品多好多好，这位编辑是不是就肯定会不用呢？
这从一个侧面说明，现在的编辑实在是“太重要”了。一首作品，不在乎他的质量，只要编辑一句话。编辑说“我用了”，那就能发表。编辑如果一摇头，那就石沉海了。编辑就像一位者，完全不用考虑别的，只是由着自己的性子来，你们说编辑重要不重要？
为何现在的诗，无论是哪个刊物发表出来的，也无论获得的是什么奖，人们总有质疑，有“不服气”的地方。为什么呢？也许，从尚仲敏的这首《发表》里，我们就能看出端倪。刊物发表出来的作品，并不一定是真的好，只是编辑觉得该用而已。
那哪些作品该用呢？作品的质量压根就没考虑过，而是由其他因素决定的。这首《发表》里只是点明了一点，那就是编辑的脾性，还有没有点出来的呢？比如人际关系，比如红颜写作，比如……其他的等等。
难怪前段时间，尚仲敏开坛收徒，收下高若栋为徒。尚仲敏其实压根就不用教高若栋什么，从尚仲敏的诗来看，确实也没什么可教的。但高若栋有了尚仲敏这个师父，那发表作品就有门路了，就像诗里的“哥们”那样。
为何现在每个诗歌奖，者里总有编辑的身影？这都是“关系”的缘故。编辑获得了奖，心里一高兴，很多作品就能“我用了”。你们看看，各刊物的编辑们，哪个不是奖项成堆？即使是作品再烂，那都是必须的。
尚仲敏这首《发表》，其实道出了诗坛的“天机”。没有人推荐，还妄想作品见刊的人，你们就醒醒吧。怎么才能让自己的作品见刊呢？那就要认识编辑，或者是认识一位认识编辑的“著名诗人”。怎么才能认识他们呢？
如果你说女性，还好办一点，毕竟有所谓“红颜写作”。如果你不是女性，高若栋“拜师学艺”的方式也算是一种方法。跪拜下去，作品见刊的机会就来了，管他男儿膝下是不是有黄金呢，作品见刊要紧。
其实，我们可以看得出来，在诗坛出人头地最好的办法，就是成为刊物的编辑，特别是著名刊物的编辑。你一旦成了编辑，不仅能掌握别人作品的生杀权，还有奖自己送上门来。只要你写，你敢写，写什么都成。
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