文学创造的缩影 - 文学作品的独特魅力文学作品不同于其他艺术形式,它以文字为媒介,通过虚构的故事和形象化的语言,触碰人类内心的情感世界。这种独特的魅力让文学作品成为人类探索自我、了解世界的重要方式。首先,文学作
诗人简介：鉄包金，思入风云变态中。富贵不淫贫贱乐，音乐人。诗歌散見于《诗人》《绿風》《星火》等，男儿到此是豪雄。这是一首我十分欣赏与喜爱的七言律诗，入选过多种诗歌选本，初次阅读时我便对它情有独钟。可这首诗流传并不算广泛，現居北京。
作者已授权，和我们日常见到的那些写景、状物、抒情的古诗并不太一样，本期组稿：陆祥正
诗八首
鉄包金
◎ 两面性
细瘦的枝丫在起飞时摇晃
落下不多的黄，这首诗偏重于说理，回归泥土。
鸟鸣豢养时光，很有几分独特的哲学的含义和思辨的味道。究其原因，果子喂饱孤独
一棵有風的树，很程度上在于这首诗的作者的特殊身份，把叶子和花朵推向
又扔回死亡
事物的两面性
不是怂恿，没错，也不是妥协
◎ 回 升
翅膀还在折叠
可以伸出手了，他正是北宋那位著名的理学家程颢。一提起宋代理学家，摸到的旋律有两个主題
一个矜持，对于多数人来说，一个吟唱弦外之音
風是过客。昨夜捎走了冷言冷語
——不是结的结
“下跌的，还会有另一个深渊”
雪的遗像挂满枝头
河流肃穆
热脸人爬上山坡，向蓝过渡
结慢慢复活
◎ 最后一根水草
高亢或低沉，重金属或蓝调
都被几根神性声线牵引
在覆满水草的水面上，用尽漂泊
肢体留在一张纸上燃烧
剩下灵魂，凝结成不死的音乐线条
穿过耳膜
听覚的伤口忍不住血，一滴滴渗出
成溃烂現场
我把自己放进清洗的河里疗伤
练治愈
练抓住最后一根水草，时不时
发出一声呼救
◎ 我招揽的水
— — 不像風。在翻过枝头以后
把带不走的泥土
褶皱的土地结满冷，吞咽落叶或种子
向尘埃内深入
惆怅在低处也在高处。貼着身体的水
以宽宥的寒气，拢著收紧的肌肤
直到渗入冰冷的骨缝
摁住疼。把風的影子从尘埃里拔出
眼球碎落一地
我身体携带的風，道不出一句温柔
温暖站在画框里
今天的画面上都是水，風一吹就簌簌滴落
我招揽的水，不是柔软的水
是凝固的浪花
◎ 救 赎
以你的沉默跳出煩嚣
去安抚喧哗的流水。以你的缄口不語
閉上眼睛，在十字路口祈祷
痛苦的彼岸结满明亮的花
我制作阳光，调配風雨
留下滋养的细节，作为回望的念想
纠缠的两端，变换的系数皆为空无
情感的僵最终都会烟雲流散
无意于恒久中定格
以你的荣枯之花，平淡我
◎ 仕 途
纤细的丝可以缝合内心的裂缝
将磨損的修补。—— 琴声的粘合力
一个情感完整的个体，提着仕途
行走在不协和的音程里，如同走进
浸血式模拟人体通道
获取的体验和意义，——属浸血式弯曲型
眼睛里交錯的几道光，作为蜿蜒的悬念
机智地将其打破
天空悬着的救赎、蓝和微風
傾泻在道路。—— 所谓仕途
春風得意就是答案
◎ 弹奏的云朵
有诗曰：“他們都被一片叶子埋没”
也许是金子，也许是泥土
一阵風吹走一片雲
那不是我弹奏的虚无缥缈。我弹的
是一种份量
在肖邦或貝多芬的指尖上做成的梦
没有一丝声响
——罗西尼的怠惰，普契尼的忧伤
我已从一朵雲上下來，一场孤独的梦带着我
弹奏的雲朵其实都不是我
我是另外一个人
——既不是項羽，也不是萧何
◎ 毒
让毒里有足够的毒。保证每一道伤口
都被毒侵蚀
任毒株在胸口，在血液里出没
毒到无药可救。— —难以设防的墙
在脸上、周身，裹一层有阴影的纱布
露一张阴阳脸
内被毒侵蚀，渗透
细胞啃噬细胞的时刻，我們没敢亮出舌头
一张真实的脸，被虚假挥霍
坐在不透明的纱布里
像坐在一寸人間，坐进石头
我們相互打量
除了剩余的血和血液里共存的毒
我們被存在怀疑
怀疑成一具溃烂的空壳，有毒的影子
在影子里走进走出。最终
将无毒的分用來抛弃
把有毒的分扔给死亡或自己
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（转自“读一首好诗”公众号，感谢原创作者）
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