微小说智慧:文学内蕴的力量文学作品往往被视为高雅的艺术品,仅仅是娱乐或者消遣的对象。但事实上,文学深藏着丰富的内在智慧,蕴含了关于生命、人性、社会等诸多方面的洞见和思考。这些智慧要是被好好挖掘和发掘,必将对我
在四个季节中，你我都是匆匆过客。《临江仙·送钱穆父》宋代：苏轼一别都门三，春天往往被人们认为是最美的。因为春天不仅有萌萌新绿，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，更有万紫千红，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，许多花卉都在这个时节争奇斗艳，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦笑。人生如逆旅，尽情地展现着自己的妙曼身姿。
但遗憾的是，我亦是行人。(尊通：樽)京城一别我们已是三年未见，最美的东西也往往最难留住。当春至暮时，你总是远涉天涯辗转在人世间。相逢欢笑时依然像春天般的温暖。你心始终如古井水不起波澜，人们看到那纷飞的落花，高风亮节似秋天的竹竿。心中惆怅连夜就要扬帆出发，总会不由伤感。因此，送行之时云色微茫月光淡淡。不要端着酒杯愁眉不展了。人生就是一趟艰难的旅程，也便有了那些惜花、叹花的诗篇。晏殊云：“无可奈何花落去，你我都是匆匆过客。苏轼一生虽积极入世，似曾相识燕归来”，具有鲜明的政治理想和政治主张，李商隐云：“相见时难别亦难，东风无力百花残”，晏几道云：“落花人独立，微雨燕双飞”……。
读过那么多的有关落花的诗词，我们对“落花”之所载已然不再陌生。本期诗巷特选了一首专写落花的诗来跟家分享，它的作者是唐朝诗人韩偓，也就是那位被姨夫李商隐夸赞“雏凤清于老凤声”的人物，不知家还记得吗？
无关名气，重在分享美；各位看官，且随诗巷一起来品读本期的这首《惜花》。
惜花
韩偓
皱白离情高处切，腻香愁态静中深。
眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。
关于作者：韩偓在唐朝的诗人堆里可以说并无太的名声与声望。他属于唐朝最后一批诗人中的一员，而且还喜欢写艳诗，比如《香奁集》就是此类诗的一个总集，而人们也因此称韩偓的诗为“香奁诗”。
诗流于“艳”便流于“下乘”，此类无论格还是韵味方面，皆有所欠，所以诗家以“下乘”视之也是再正常不过。然而韩偓的此首《惜花》却一改往日风格，写出了别有的味道，当然值得称赞了。
在诗的首联中，作者先通过颜色来对残花进行了描写：皱白离情高处切，腻红丑态静中深；从这两句中，我们可以看出作者对残花观察之仔细，“皱白”意味着最先的那些已经失去了往日的颜色，开始摇摇欲坠。而“腻红”是那些尚未开败的花，她们虽然风韵犹存，但也逃脱不了与“皱白”一样的命运，所以作者用“愁态”二字来形容，很贴切地通过拟人的手法将花之心情刻画出来。
在首联的两句中，不仅颜色搭配鲜明，而作者的手法运用更是出神，他把一幅暮春之景生动地裁剪下来，把一种惜花伤春之感也间接地表达而出。
接下来作者转换了一下角度，继续“惜花”：眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋；此二句与前二句相对比，我们会发现多了三个个物象，一个是作者自己（只是在诗中被隐去），另外一个就是第三物象“水、雨”，这样的组织很直观地增强了画面感、提升了生动性。二句以最熟悉的景象传递最典型的情感，一“沿”一“恨”，真乃无限伤感渗透人心。
颈联依然是情与景的两相交融：总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心；从描写手法来说，颈联与颔联之间的区别不，都是在借他物来辅助表达，烘托主物象的形象与人物情感。当那些凋零的花片落在青苔上，同时又被遮挡的时候，就会让作者感到有少许的安慰；但那些落在泥土中的，则会让他感到十分惋惜。这是作者比较直白的心情诉说，字里行间充满了他对落花的怜惜与同情，紧切“惜”字，力度十足。
这里的描写可以看作是作者自己的一种想象，也可以看作是他对眼前实景的勾勒。总之，无不体现着作者深深的伤感之情，他对残花命运的关注与怜悯让人动容。
随着诗意的步步推进，在尾联处，作者来了一个跳跃：临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴；残花落尽春光，留之不得，惜之奈何？面对自己目中所睹，他不由得联想到了次日的情景，到时候寻花无处，剩下的也只有那满池塘的绿荫了。所以作者临轩把酒，借酒消愁，此时的伤春之怀已经表达得极其深沉又明了了。这一联的笔法并不直白，尤其是后句，但情感却恰好得以流露，也是值得点赞的一处。
我们知道，写物并非意在本物，所以作者“惜花”也是在借物抒情。作为一个身处晚唐的诗人，看尽社会上的种种动荡之象，家国破碎的现实与自身命运的不可知，是导致他内心忧郁苦闷的主要原因，故而见花生感，一发不可收拾耳。由此可知，借“惜花”来感叹命运难主、青春易逝、现实残酷、是这首诗背后的核心。
韩偓这首诗，从第一句到最后一皆凝聚于“花”上，将一个“惜”字通过虚实两结合的手法，真挚又不失委婉地抒发出来，堪称咏“落花”诗篇中的佳作。
各位看官，本期的诗作就欣赏到这里，若此诗对你有所感染，欢迎留言畅聊，我们下期再见。
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