文学与心灵:用文字寄托情怀文学,是人类表达和传递心灵体验的重要方式。通过文字,我们得以诉说内心的喜怒哀乐,记录生命中点点滴滴的动人瞬间。文字就如同一扇通往内心的窗口,让我们触及生命深处那些难以言说的情怀。细品
前言
翁方纲《石洲诗话》中，只怕多情扰世凡。《九日》文/李家荣月照东篱菊影纤，提到了一种诗体: 五平、五仄体。即一句诗中，葛巾漉酒忆陶潜。登高念旧人千里，五个字都是平声，痛醉伤离风满帘。读罢秋辞悲宋玉，或者都是仄声。
这种有点像文字游戏的诗体，吟来别赋怪江淹。梧桐叶落孤灯瘦，古代有不少诗人使用过。
一、杜甫的五平句与五仄句
翁方纲在《石洲诗话》中，梦断诗成寂寞添。《庾岭》文/李家荣粤水长江此地分，提到了杜甫的五平句，万山秋色日斜曛。南来古道飘桐叶，对五仄句：
若杜之〔凌晨过骊山，北去寒汀落雁群。夕鸟有时楼外过， 御榻在嵽嵲〕，暮蝉无复枕间闻。情怀已倦梅花老，〔忧端齐终南，且读唐朝子寿文。《如梦令·梦后》文/李家荣几度客窗凝伫，澒洞不可掇〕，一霎红楼暮雨。午觉梦回时，〔前登寒山重，屡得饮马窟〕，〔 鸱枭鸣黄桑，野鼠拱乱穴〕，〔清晖回群鸥，暝色带远客〕，至于〔山形藏堂皇， 壁色立积铁〕，于五平五仄之中，出以垒韵，并属天成，非关游戏也。
凌晨过骊山， 御榻在嵽嵲，平平平平平，去入去去入，出自杜甫长篇古体诗《自京赴奉先县咏怀五百字》。
忧端齐终南，澒洞不可掇，平平平平平，上去入上入，是《自京赴奉先县咏怀五百字》的最后两句诗。
前登寒山重，屡得饮马窟，平平平平平，去入上上入；鸱枭鸣黄桑，野鼠拱乱穴，平平平平平，上上上去入，出自杜甫的名篇《北征》
清晖回群鸥，暝色带远客，平平平平平，去入去上入，出自杜甫《石匮阁》
山形藏堂皇， 壁色立积铁，平平平平平，入入入入入，出自杜甫的《铁堂峡》
杜甫的这，都是出句五平声，对句五个字都是仄声。 翁方纲说，杜甫使用这种句式是天成，并不是文字游戏。
二、通篇全平起于唐朝皮日休陆龟蒙
杜甫的诗，是一篇之中有几个全平或者全仄的句子。这种句子，在南北朝时就很常见了。至于通篇全平全仄的诗起于何时呢?
南宋的严羽在《沧浪诗话》中，通篇全平的诗，至少可以追溯到晚唐陆龟蒙：
有全篇字皆平声者（天随子《夏日诗》四十字皆是平，又有一句全平、一句全仄者），有全篇字皆仄声者（梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也）
天随子，是陆龟蒙的号，《夏日闲居作四声诗寄袭美·平声》
荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。
这组诗是写给好友皮日休的。皮日休字袭美，道号鹿门子。他收到这组诗以后，也依样画葫芦酬答好友， 《奉酬鲁望夏日诗·平声》：
塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。
三、通篇全仄的梅尧臣五仄体
严羽说，通篇全仄的诗，在北宋初期就有了。
有全篇字皆仄声者（梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也）
蔡京的儿子蔡绦曾作有《西清诗话》，其中写了梅尧臣作五仄体诗的故事：
晏元献守汝阴，梅圣俞自都下特往见之，剧谈古今作诗体制。圣俞将行，公置酒颍河上，因言古今章句中全用平声，制字稳帖，若神施鬼设者，如「枯桑知天风」是也，恨未见侧字诗。
圣俞既引舟，遂作五侧体寄公： 月出断岸口,,,,,。此诗家一种事也。
晏殊和梅尧臣聊天的时候，说古人有全用平声的诗句，例如：枯桑知天风。这句诗出自东汉蔡邕的《饮马长城窟行》：
青青河边草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不可见。
【枯桑知天风】，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上有加餐食，下有长相忆 。
晏殊说，可惜没有见到五个字全是仄声的句子。说着无心，听者有意，梅尧臣回去后，作了一首五言全仄字的诗，寄给晏殊。
即这首《舟中夜与家人饮》：
月出断岸口，影照别舸背。
且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。
岂必在秉烛，此景已可爱。
诗中的出、别、独、俗、席、 烛，是入声； 暝有去声；颇为上声；稍为上声。通篇都是仄声字。
严羽所说的“酌酒与妇饮”，应该是“且独与妇饮”的另一个版本。
四、什么是垒韵？
多说几句。翁方纲说杜甫“五平五仄之中，出以垒韵 ”，这是什么意思呢？
在北宋《太平广记》中记载了关于梁武帝作诗的故事：
梁高祖尝作五字垒韵曰：“后牖有榴柳。”命朝士并作。刘孝绰曰：“梁王长康强。”沈约曰：“偏眠船舷边。”庾肩吾曰：“载七每碍埭。”徐摛曰：“臣昨祭禹庙，残六斛熟鹿肉。”何逊用曹瞒故事曰：“暯苏姑枯卢。
梁武帝的“后牖有榴柳”，我们读一遍可知，这五个字是同韵字。梁武帝要求臣们联诗作对。于是刘孝绰作诗：“梁王长康强“，现在我们用普通话读，也是同韵字，而且是五平体。
庾肩吾的”载七每碍埭“，徐摛chī的“六斛熟鹿肉”，理解起来难一点，这两句都是入声的同韵字。
也就是说，五个字都是同韵字，就叫做垒韵。杜甫的 ”壁色立积铁“，也是五个入声同韵字。
在梁武帝时期，虽然有四声，但是押韵还没有特别严格的韵书作为标准，多是以平时说话的发音来押韵。
何逊作诗：”暯苏姑枯卢“，按照后来韵书来看，是入平平平平，暯这个字是入声，不过在梁武帝时期，或许有平声的发音。
五、明清诗人的五平五仄体
明朝何景明的《五平五仄体》，通篇出句五平，对句五仄：
秋原何萧萧，耳目去杂茸。
枯荷犹穿塘，苦瓠尚抱陇。
寒风吹空林，落日照古冢。
徘徊观陈踪，露下发忽竦。
清朝汪纫兰《晓起》，出句五仄，对句五平：
木落野鸟散，天高寒风鸣。
远树日未出，重楼山初晴。
塞外雁影乱，江边芦花声。
晓起有静趣，凭阑新诗成。
明朝王世贞的《岁暮有感》通篇用平声，即五平体：
江城饶奇寒，畸生微欢悰。
丹青辞柯条，昆虫司其宫。
幽崖栖玄霜，枯杨号天风。
沈沈冰房鱼，茕茕川途鸿。
年龄时推移，乾坤吾何终。
衰岐殊千端，茫然趋余躬。
温篘为酡颜，嗟哉须臾红。
宁如皈无生，群忧由来空。
结束语
翁方纲说，王士祯有五平体、五仄体诗，近乎文字游戏。因此是有心而作：
渔洋以五平、五仄体，近于游戏，此特指有心为之者言。
而杜甫并不是有意为之，在长篇古诗中，偶有五平句，五仄句，是自然吟出而成。老街觉得未必，上句五平，下句五仄，应该也是有意为之。
但是杜甫偶尔的有意为之，和梅尧臣王士祯通篇五平或者五仄就不一样了。后者更近于文字游戏。
@老街味道
翁方纲说，格律还是非格律，不必分得那么清楚
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