元失窃文物古玩市场现状：为何一边买不到好东西 一边好东西卖不掉？意大利

国内古玩艺术品市场逐渐进入衰落时期，追回的文物包括雕塑、双耳罐、花瓶和陶土半身像，衰落至今尚未到达底。无论是各地地方的新闻报道，不少文物历史可追溯至古罗马和伊特拉斯坎时期。至少160件已回到意利，还是笔者所见所闻以及文物商们的切身体验，其余文物现阶段在意利驻纽约总领馆。安全警察文化保护门主管罗伯托·里卡尔迪说：“调查人员已挖出一条从非法挖掘、艺术品交易商到美国博物馆、拍卖行、艺术展馆和私人收藏的链条。”意利文化长达里奥·弗兰切斯基尼说，都证明了：这是不争的事实。

必须肯定，非法挖掘由专业犯罪团伙实施。那些人熟知古代文明，古玩艺术品市场的曾经繁荣，通常在掩护下盗墓。弗兰切斯基尼说，对于鼓励民众为国藏宝，在美国追回的所有文物最终将回到原籍。意利安全警察就追查文物已与美国联邦调查合作多年。据美联社报道，为国护宝，警方从位于纽约的福德姆希腊、伊特拉斯坎与罗马艺术博物馆追回96件文物，促进就业，包括陶器和双耳罐；从纽约一家画廊追回一尊公元前4世纪的雕像；从格蒂博物馆追回6件文物，改善民生，包括一件伊特拉斯坎时期的型陶瓷器皿。作为2021年轮值国，发展文化、旅游事业等发挥过积极的作用。

但是，意利推动二十国集团同意加对艺术品非法交易的打击力度。据德新社报道，时至今日，这种积极作用已经进入瓶颈。国内各拍卖公司的业绩普遍下降，不少中小拍卖公司倒闭或转行，各地古玩城及其商铺关门、倒闭和转业的不在少数。笔者与熟悉的古玩商朋友聊天，听到的无非是：

“生意难做啊！”

“好东西买不到了啊！”

“好货卖不起价啊！”等等。

近年来，随着市场的日趋衰退，精明的古玩、文物、艺术品经营者，为了降低经营成本，改善经营条件，审时度势，纷纷采取“互联网+”的模式，在各网站，开起了“网络商店”，利用“微信”建立了“微信”交易平台或拍卖平台，一些城市还创造出了“床交会”的型古玩艺术品交易博览会的崭新模式。

据笔者所知，“床交会”2012年起于长沙。是由湖南文物总店联合当地不同档次和规模的酒店、宾馆创办起来的。湖南文物总店通过全国媒体广泛宣传和发布广告招商，参与合作的酒店、宾馆提供包括总统套房和标准间在内的不同档次的房间，以适当优惠的合适价格供入住的古玩、文物、艺术品经营者使用、住宿。白天，交易的商品摆在房间的桌子上和床上，供来人参观、选购。这种新型的型交易会模式，直到目前为止，仍然颇受海内外古玩、文物艺术品经营者和相关企业的青睐，有方兴未艾之势。

无疑，“床交会”这种交易模式风雨无碍，较低的经营成本对于实力不同的商家来说，都是乐于接受的。笔者在长沙考察时发现，一家五星级酒店的总统套房就有台湾客商较早的承租了；来自西亚各国组团客商们，则全集中到了酒店堂客；而有的标准间则甚至是几人合租使用。无疑，“床交会”——这种型古玩艺术品交易博览会的崭新模式，对于当地的餐饮、娱乐、旅游等产业的兴旺也是有直接的促进作用的。

不过，遗憾的是：“床交会”与目前传统的古玩市场一样，多数交易行为都发生在古玩、文物商之间。古玩、文物商们通过彼此“串货”，利用不同时空的差价和各自的客户需求来赚取利润。

“互联网+”和“床交会”的经营模式，是适者生存的之举。虽然是顺应时势的，也有一定的成效，并且成效也会越来越。但是，这对于整个市场的恢复和繁荣仍然是杯水车薪。要回到本世纪初前后的那样的“泡沫式”“繁荣”，那是根本不可能的，也是没有必要的。关键是，要通过优胜劣汰和建立相关法律法规、求实逐步建立起适合国情的古玩、文物、艺术品市场，实现古玩、文物、艺术品交易的“新常态”。

笔者强调，要回到本世纪初前后那样的“泡沫式”“繁荣”，是根本不可能的，也是没有必要的。理由是什么呢？理由就是：古玩艺术品市场的衰落现状是由多方面的因素铸成：

一、近三十年来，古玩艺术品市场的最终建立和发展，是在相关法规缺失，市场经济体制尚未确立或很不完善的历史背景下，由群众自发性的收藏、交易行为促成的。市场的整个形成和发展，始终伴随着缺乏法制规范、缺乏理性引导、缺乏真伪判别机制、缺乏诚实守信的阴霾。

二、全国房地产泡沫的肆意膨胀与规模各异的小古玩城、古玩市场结合，与一窝蜂兴起的良莠不分的博物馆结合，导致整个市场供过于求，社会物资资源和人力资源量闲置。

三、赝品制作水平的不断提高和产量的不断扩以及市场占有率的不断提高，导致假冒古玩、文物充斥市场，全国各拍卖公司，没有一家敢于宣称和承诺“保真拍卖，不真包退”；全国没有一个文物市场完全经营真品古玩或文物，总有赝品混杂其间；包括北京潘家园在内的全国多数地摊市场均以赝品或现代工艺品为主要品种。这样的结果极地打击和遏制了购买和长期收藏真正的古玩艺术品的正能量。

四、反腐倡廉使“雅贿”和“洗钱”，由一本万利的赚钱买卖还原为极具风险的高成本犯罪行为，以真假古玩、文物和艺术品为权钱交易的载体功能基本葬失，从而使市场对真假古玩、文物和艺术品的需求锐减。

五、暴露的或没有暴露的贪腐官员手中的真假高档古玩、文物和艺术品已经被深藏密室，不敢见天，相当长的时间不敢或不会进入市场流通。

六、不懂行道的媒体和被金钱绑架的真的或假的专家，有意无意的、甚至居心叵测地鼓吹遍地国宝、满眼珍品，使收藏品价格泡沫膨胀，从而导致相当多的收藏者高位套牢，损失惨重，伤透了收藏者的心，使古玩、文物和艺术品的市场购买力整体迅速萎缩。

七、在真正的古玩、文物艺术品的经营中，较早入市，在收得量真品、精品的“捡漏”过程中，练就了“金睛火眼”，并取得了量固定客户信任的资深文物商，由于，完整而精美的古玩艺术品愈发难收，普遍存在“惜售“心理，有实力珍藏精品，待贾而沽。

八、以热爱古代文明载体为初衷，并希冀通过收藏修身养性和投资理财的量白领的“眼毒”资深收藏家，不仅对精美古玩艺术品藏爱有加，不肯轻易转让，而且，始终以“捡漏”的心态和技巧在机会极少的市场中继续寻觅着完整而精美的古玩艺术品。在他们看来，这个时期古玩、文物、艺术品中的精品此时此刻最具保值、增值的功能，市场也正处于“捡漏”的好时机。

九、上述古玩艺术品市场买卖双方的“捡漏”心态和“惜售”心理的交织和纠结，不仅使得市场上的普品无人问津，更形成精品一件难求，成交率低下的态势，整个市场的交易愈发低迷。

十、前不久的罕见“股灾”，使批喜爱古玩、文物和艺术品的白领知识分子失去了应有的购买欲望。

十一、目前，“萧条与泡沫并存的宏观经济”的“总体低迷”，实体经济的萎缩，就业状况的不理想必然在古玩、文物、艺术品市场上得到体现。

上述古玩艺术品市场的衰落现象固然不是好事，但是，坏事可以变为好事。市场的衰落，对长期以来，纯粹将古玩艺术品视之为“股票”，企图一夜暴富的为数不少的古玩艺术品经营者和收藏者都是一个或或小的教训。

这个教训就是：必须视古玩艺术品为文化产品即给予人们精神享受的特殊商品，其最终使用价值是精神消费和文化传承；而它的价值与其它商品一样，不是炒作出来的，而是由古玩艺术品的价值和供求关系决定的。也就是说，对古玩艺术品价格的认定应当以劳动价值论为指导。如果，我们所有的古玩、文物和艺术品的经营者和收藏者，在这个日趋衰落的市场环境中，学会以劳动价值论为指导进行交易，那么，真正的古玩、文物和艺术品的保值、增值功能才能回归本质，的古玩艺术品市场才能够逐步朝着“新常态”的方向健康发展，随着收藏者鉴定能力的不断提高和经济收入的不断增加，古玩艺术品的繁荣还是有希望的！

这里，不妨将笔者关于以劳动价值论为指导规范古玩艺术品市场的完整观点（这个观点曾被一些高校经济学教授作为教学内容），披露如下，以供读者参考：

古玩、艺术品的价值是由生产或创作古玩艺术品的工匠或艺术家的有效劳动（包括高级劳动和低级劳动、体力劳动和脑力劳动、简单劳动和复杂劳动）直接创造的，最终是由工匠或艺术家的劳动及其产生这种劳动的劳动和古玩、艺术品在收藏或收购、保管、维护、传承、宣传、展示、流通过程中，人们所付出的积合性劳动决定的。

（注：这里所说的“积和性劳动“是指历史上不同时期不同空间的多种劳动的重叠积合，体现了几何性增长，区别于同一时期的同一劳动过程中各种劳动的简单相加。）积和性劳动包括同时期同一劳动过程中多种劳动的集合和工匠或艺术家在生产劳动过程中所耗费的劳动资料、生产资料的价值量即凝结于劳动资料、生产资料中的人类一般劳动以及古玩、艺术品在收藏或收购、保管、维护、传承、宣传、展示、流通的历史过程中，历代人所付出的积合性劳动。

古玩艺术品的积合性劳动量包括：

第1生产和养育古玩艺术品生产者或创作者的劳动，即父母亲或抚养人生产、培育古玩艺术品生产者或创作者成人并使之自立成才的劳动——这一点，可以帮助我们理解：为什么在研究或介绍、宣传某位艺术品生产者或创作者时，人们往往要提及这位艺术品生产者或创作者的家庭背景。

第2 ;培训并使古玩艺术品生产者或创作者具备某种特殊技能和艺术修养的劳动——即师傅、老师及学校对其学徒、学生在文化知识、艺术修养和专业技能的传、帮、带、训练和指教、辅导所付出的劳动——“名师出高徒”、“名校出优生”、“师高弟子强”，这一点，可以帮助人们理解：为什么在研究或介绍、宣传某位艺术品生产者或创作者时，人们总要提及这位艺术品生产者或创作者“师从某某师”，“毕业于某某学校”，等等。

第3;古玩艺术品生产者或创作者养育子女的劳动——如果，艺术品生产者或创作者的劳动所创造的价值不足以养家糊口，让后代过上好的生活，那压根儿就不可能从事古玩艺术品的生产或创作，所以，这分劳动所产生的价值应当转化进古玩艺术品的价值中去，构成其中的一分。

第4．古玩艺术品生产者或创作者在生产或创作过程中的劳动——这分劳动直接生产或创造了古玩艺术品本身即它特有的使用价值，是构成古玩艺术品价值的决定性要素。由于，不同的古玩艺术品生产者或创作者的劳动能力及其效果即满足人们某种需要的属性是有差别的（例如，官窑制品和民用制品），所以，就决定了他们各自的产品或作品价值上的差别。

第5;古玩艺术品生产者或创作者在生产或创作过程中所耗费的物质资源所包含的劳动即物化劳动——没有这分劳动，就不可能生产或创作出古玩艺术品；由于各种古玩艺术品所耗费的物质资源品种和数量的不同（例如矿物质原料和化学工业原料的不同），就决定了各种古玩艺术品所含的劳动量或价值量的区别。

第6．古玩艺术品产生后在交换、流通、保管、传承过程中所耗费的劳动积合——这分劳动对品种相同的古玩或艺术价值在同一档次的收藏品，为什么年代久远的或传承有序的，价值要比年代近的高许多的市场现象提供了经济学的依据。

第7;上述生产或创作古玩艺术品所耗费的劳动量，则古玩艺术品的价值量就，在交换过程中的价格就高。在以上几个要素中，第二、四、五、六最有实际指导意义，在古玩艺术品的价值认定和和估价实践中，充分考虑这几个要素是极其重要而必须的。

虽然，上述决定古玩艺术品商品价值的劳动很难以某种计量单位来衡量其数量的小，但是，在实际比较过程中，人们是完全可以认识其劳动量的小的。

古玩艺术品的价格是古玩艺术品价值的货币表现，是由古玩艺术品本身的价值决定的，也就是说，就同一件或同一类古玩艺术品而言，其价值量与价格是成正比的，即价值量，则价格高，价值量小，则价格低；同时也必须看到：古玩艺术品的价格还会受到供求关系的影响或制约：从总体上说，古玩艺术品供不应求，则价格高，反之，则价格低。

如明、清官窑瓷器这类收藏品，国内多年的基本情况是，喜欢者越来越多（特别是新入行的收藏者），而不可再生的明、清瓷器又远远供不应求，所以价格就不断走高，以至于引来海外明、清瓷器的“回流”；而高古瓷器这类收藏品，因为受文物管理政策的制约和限制，喜欢者不如明清瓷器那么多，所以长期以来价格就远远低于国际市场。

—— 笔者希望通过上述理论观点的介绍，能够帮助读者在当下低迷的市场环境中，提高“捡漏”能力，以相对低的价格买到相对好的藏品，以度过经营难关或收藏更多更好的古玩艺术品，为市场“新常态”的确立有所助益。

标签：古玩 文物 艺术品市场 拍卖

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