从收藏家角度看艺术品的价值艺术品的价值一直是收藏家和艺术界争论的热点话题。不同的收藏家可能会有不同的评判标准,但总体来说,有几个关键因素会影响艺术品的价值:1. 艺术家的声誉和地位艺术家的名气和在艺术史上的地
鉴于岁月
晋祠博物馆藏
铜镜自产生后，经检测黑皮里含有量金属成分，在殷商、西周以前是王室勋戚、高级贵族的专用器具，其中还有些是稀有元素。而包在这层黑皮里面的则是古玉，平民百姓无缘享用，其中分玉件古朴的造型和风格基本与红山文化出土玉器高度类似。黑皮玉龙图但让人疑惑的是，至春秋战国时，作为华夏文明最早源头之一的红山文化距今已有五六千年，一般贵族可以使用，而据韩国首尔学碳14反射分析的结果，秦汉已降为寻常百姓日常生活用具，黑皮里面包裹着的古玉应还要早于红山文化时期（北京商报，所以我们所见的古铜镜均是战国至明、清年代的，《黑皮玉：触摸史前文明的藏品》，再往后便由玻璃镜子所取代。尽管明清以后还有极少数人在生活中依然使用铜镜用以饰面照形等，2011）。这是一个极其惊人的鉴定结论，但铜镜的辉煌毕竟已经成为昨天。无论从哪个角度来说，难道在红山文化之前，我们都可以看出我国铜镜从出现到被玻璃镜所取代的整个发展过程中都带有浓烈的文化色彩。铜镜从另一个方面也印证了我国悠久灿烂的古代文明。
西汉铜镜在制作和艺术表现手法上，上还曾出现过更早的史前文明？如果是这样，有很发展。西汉初期至武帝时期，铜镜逐渐厚重，纽多作半球形，或作柿蒂形。图案布和纹饰也有了新的变化，出现了以四乳钉为基点组成的四分法布形式，主纹突出，地纹逐渐消失。主题纹饰素朴，图案结构简单，改变了战国时期那种严谨的细密风格。西汉晚期至东汉中期，规矩(博)镜成为最精美的类型，纹饰以四神为主，图案有四神、动物、禽鸟及群邪、羽人之类，活泼生动。纹饰布突破了“心对称”的古样设计，出现了“轴对称”式的新风格。此外，“透光镜”的出现，也给汉代铭文镜带来极光彩。所谓透光镜，是指将镜面对着日光或其他光源时，与镜面相对的增壁上能映像出镜背文饰或铭文的字样的铜镜。
四乳四虺纹镜（一）
汉
直径: 8.1厘米
缘厚: 0.4厘米
重量: 96.5克
圆形，半球形钮，圆形钮座。钮座外有一周凸弦纹，钮座与凸弦纹之间相间装饰四组短三直线纹与短三弧线纹。凸弦纹外为两周栉齿纹，其间为纹饰区。纹饰区有四个乳钉与四个虺纹相间绕钮排列。虺纹呈S形，虺纹前后均装饰雀鸟纹，其间填以云气纹。纹饰区外为素面宽缘。
四乳四虺纹镜（二）
汉
直径: 9.7厘米
缘厚: 0.7厘米
重量: 283.1克
圆形，半球形钮，圆形钮座。钮座外有四组三条回旋条纹及一周凸弦纹。两周栉齿纹之间饰以四乳，与四虺纹环绕为主纹。四乳带圆座，四虺纹成S形躯体，在身躯外侧各有一只有冠羽鸟纹。其外为素面宽缘。
虺：毒蛇。屈原《天问》：“雄虺九首。”
虺纹就是盘曲的“蛇”的纹饰。蜥蜴之蜥，古籍中也记作“虺”。此类铜镜流行于西汉中晚期至新葬时期。
四乳四虺纹镜（三）
汉
直径: 8.9厘米
缘厚: 0.4厘米
重量: 148.1克
圆形，半球形钮，圆形钮座。钮座外有四组短三弧线纹与半圆条纹。两周栉齿纹圈带内四乳与四虺纹相间环绕为主纹。四乳带圆座，四虺纹成S形躯体，两端同形，在身躯外侧各有一雀鸟纹，其间填以云纹。其外为较厚的素面宽缘。
虺都作卷曲盘绕的形象，以四方连续的构成方式组成面积的装饰，没有凸起主纹，在青铜器表面组成犹如锦缎般繁密的图案。前人惯上将青铜器此类纹饰中，形体较的称作蟠螭纹，形体较小或屈曲较自由的称为蟠虺纹，实际上都是龙、蛇一类。
这类纹饰的流行与当时的青铜器铸造工艺采用印模方法有关。这种方法是在制作泥胎时，以设计好的单元图案模子连续压印而成。为了保证图形的周密完整，需要有精确的设计与计算。
四乳四虺纹镜（四）
汉
直径: 11.2厘米
缘厚: 0.5厘米
重量: 283.2克
圆形，半球形钮，圆形钮座。钮座外有一圈凸弦纹宽带。钮座与宽带之间相间装饰四组短三直线纹与短三弧线纹。纹饰区内外各饰一周栉齿纹，中间饰四乳钉及四虺纹。四乳带圆座，四虺纹呈S形躯体，两端同形，在身躯外侧各有一只雀鸟纹，其间填以云纹。比较厚的素宽缘。
四乳四虺纹镜（五）
汉
直径: 10.8厘米
缘厚: 0.6厘米
重量: 297.2克
圆形,半球形钮,圆形钮座。钮座外有一圈凸弦纹宽带。钮座与宽带之间装饰四组短三直线纹与短三弧线纹。主纹是四乳与四虺纹相间环绕。四乳圆座，四虺纹呈钩形，两端同形，在身躯外侧各有一只冠羽鸟纹，身躯内侧为立鸟。素面宽缘。
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