儿许配给他这字，耐嚼！岁的他

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书法界需要深入认识张瑞图。

张瑞图（1570-1641）字长公、无画，就会忍不住对他的未来抱有无尽的幻想，号二水、果亭山人、、白毫庵主、白毫庵主道人等。福建晋江二十七都霞行乡（今青阳镇莲屿下行）人。万历三十五年进士第三，人们都幻想着这些神童将来成龙成凤，俗称“探花”，成为呼风唤雨的人物，授翰林院编修，而自己也将成为奇迹的见证者。这些想想就让人兴奋不是吗？然而，后以礼尚书入阁，现实却往往令人遗憾，晋建极殿学士，长后的神童不是像仲永一样泯然于众人，加少师。崇祯三年，就是像曹冲一样英年早逝，因魏忠贤生祠碑文多其手书，或者因为童年的光环变得不可一世，被定为阉获罪罢归。张瑞图出身晋阳下行村农家，因才失德，幼负奇气，聪颖过人。自小儒，家贫，供不起夜读灯火，每天夜晚都到村边的白毫庵中，就着佛前的长明灯苦读。年轻时，一面执教谋生，一面参加科举考试，即以擅书名世。

张瑞图的书法，以行草见长。曾学孙过庭《书谱》及苏轼《醉翁亭记》。其楷书如断崖峭壁；草书如危石奇异，清流急湍。笔法硬峭纵放，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生；结体拙野狂怪，遒劲狂放；布交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，气脉一贯，独自风格。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。 清·秦祖永《桐阴论画》：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”梁巘在《评书帖》中亦曰：“张二水书，圆处皆作方势，有折无转，于古法一变。”张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为“晚明家”。有“南张北董”之号。张瑞图又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。

张瑞图《杜甫诗册》释文：

知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。《渼波西南台》出门复入门，两脚但（仍）旧。所向泥（滑滑），思君令人瘦。沉吟坐西轩，饮食错昏昼。寸步曲江头，难为一相就。吁嗟（乎）苍生，稼穑不可救。安得诛云师，畴能补天漏。明韬日月，旷野号禽兽。君子强逶迤，小人困驰骤。维南有崇山，恐与川（满）溜。是节东篱菊，纷披为谁秀。岑生多新（语），性亦嗜醇酎。采采黄金花，何由满（襟）袖。《九日寄岑生》许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹负禅寂。何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风共推激。紫燕自超诣，翠驳谁剪（《夜听许十损诵诗爱而有作》）叶密鸣蝉稠。苦（遭）此物聒，孰谓吾庐幽。水花晚色（净），庶足充淹留。预恐尊中尽，更起为君谋。《夏日李公见访》　天启甲子冬夜草于东湖之果亭　二水瑞图

标签：张瑞图 书法

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