收藏鉴赏入门指南:培养敏锐的艺术审美在这个日新月异的时代,艺术收藏正逐渐成为一种时尚和生活方式。无论是挂在家中墙壁上的绘画,还是陈列在书架上的雕塑,它们不仅能给生活增添美感,也能涵养人的审美情怀。对于初次接触
《书法课程》
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重磅 |宏幅巨制：风雷激荡的狂草，右边要低。如：、幼、即4、让右者右伸左缩以右半为主的字，奇恣如生龙动蛇
张瑞图宏幅巨制《草书千字文》。
张瑞图宏幅巨制《草书千字文》超清单字《俯仰廊庙》
张瑞图(1570年-1644年)，右边要长，字长公、无画，左边要短。如：绩、议、读5、横担者中画宜长 有横担的字，号二水、果亭山人、、白毫庵主、白毫庵主道人、平等居士等；汉族，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，明代画家，中竖应正直不歪。如：甲、平、干7、勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，晋江二十七都下行乡(福建晋江市青阳下行乡)人。
万历三十五年进士第三名，且被包围分笔画较多的字，探花，横折钩宜长直而挺，授翰林院编修，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，后以礼尚书入阁，其势不可直长 以横折钩为主笔，晋建极殿学士，且被包围分笔画较少的字，加少师。以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。钟繇、王羲之之外另辟蹊径，明代书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有力。
张瑞图的书法不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。他擅长楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。
张瑞图从帖学入手，崇尚的是“狂草”派书风和讲求厚重力度的“苏体”笔法。
清·梁巘《评书帖》曰：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(王铎)、张(张瑞图)二家力矫积，独标气骨，虽未入神，自是不朽。”
行草这个书体的高度成熟而蔚为宗，是以王羲之《兰亭序》出世为标志的，其用锋变化之丰富微妙，早已成为经典。自他之后，除陈隋·智永《真书千字文》略守祖法外，只有唐·孙过庭的《书谱》和宋·米芾强调了这个重要的技法。
综观隋、唐、宋、元、明、清的历代行草家，固然在用锋上各有特色，却均有简练(或称简化)这个技法的趋向，而把精力到对不同程度的“新理异态”追求上去。他们的用锋方法有一个相同的特点，即均是顺应着毛笔“尖、齐、圆、健”的天性而作各自的用锋动作的。
张瑞图不满足这种传统而“常规”的写法，却是以一种生拗的意趣作导向，使用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。拓展了用锋的新变化，清·梁巘《承晋斋积闻录》曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”
倪后瞻也说：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。”
张瑞图还从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。近人张宗祥《书学源流论》曰：“张二水，解散北碑以为行草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。”
张瑞图奇逸书风的形成，更是时代审美思潮转捩的产物。
在有明一代姿媚书风占主流的时尚下，萌发著一股尚丑、尚狂狷之美的思潮，明初张弼“怪伟跌宕”的草字、陈献章“拙而愈巧”的茅龙笔草书、明中期祝允明(祝枝山)“纵横散乱、时时失笔”的狂草，都显现出反正统的倾向。
至明中叶以后，随著商业城市的繁盛，市民文化的兴起，文学中“公安派”袁宗道、袁宏道、袁中道的“独抒性灵”说以及哲学上等人“异端”思想的出现，使这股反正统、求“狂怪”的思潮获得进一步发展。
在书法界，涌现出徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等一批“狂怪”派书家。
王铎虽称遥继“二王”，其实他的倔强之态业已破坏了“二王”不激不厉的平和风范。
黄道周楷书法钟王，参北碑，直追索靖，巧拙并施；行草书笔法离奇，遒密高超。
倪元璐对颜真卿、苏轼作新态的别构，都是从峻其风骨入手。其草书，用笔险绝，风清骨峻，有烟云之气。
傅山的“宁拙毋巧”说，更是从理论上予以了提倡。
这些人历史地转移了时代的审美风气，然而走得最远的，无疑是张瑞图。他们抛弃中和、优美的姿态与规范，结体支离欹侧，以丑为美；笔墨随兴而运，打破藏头护尾、平正安稳等形式美规律，肆意挥洒，棱角毕露；布不求平衡和谐，而是纵横交叉，散散乱乱。
这种以丑怪、狂狷为美的书风，在明末清初风行一时。张瑞图作为其中一员，不仅在“晚明四家”中独标风范，在这一行列中也堪称佼佼者。近人张宗祥《书学源流论》评述：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为黄石斋(黄道周)，肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水(张瑞图)，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。”
张瑞图的书法，在外在形态、笔墨形式上，与黄、倪、王、傅有许多相近之处，呈现出趋同的审美追求。清·杨守敬《跋张瑞图前赤壁赋》曰：张氏“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝(倪元璐)、黄石斋(黄道周)伯仲。”
但是，张瑞图之名不列入风格相伯仲的黄、倪、王、傅流派之中，却与蹊径迥异的邢、米、董并称，这只能说明张瑞图的书风与诸家存在同中之异或异中之同的复杂关系。
张瑞图的字确很“奇逸”，但有时奇得出格，不少字结体狂怪，难以辨认；逸也有些过分，不少用笔纵放无度，犹如画符。据《桐阴论画》附注云：“张公画罕见，书幅甚多，相传张系水星，悬其书室中可避火厄，亦好奇者为之。”此说至少说明张瑞图书法很怪。但日本书坛亦极力推崇。从江户时代起倭人就因黄蘖的隐元禅师东渡日本时带去张瑞图的书迹而熟知其人，对日本书坛影响甚，张瑞图被称为“水星”。日人称其书法“气脉一贯，独自风格”。
张瑞图反柔媚而走向极端，一味硬倔，过分外露，少含蓄文雅之气。张氏在艺术追求上的偏激、失度和品位不高，与他政治上的表现有某些相似之处，这无疑是人品对书品的影响。因此，张瑞图与倪、黄等虽同属奇倔书风，却不能归入一类，更不能并称。
张瑞图宏幅巨制《草书千字文》超清欣赏
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