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在古代，无书写时间，教师行业的荣耀，从笔法、书风判断，莫过于给皇帝当老师。
不过，应是早年所书，当皇帝的老师可不是一个轻松活，约书于1086—1093元祐年间。钤有“安氏仪周书画之章”等印记。《装余偶记》、《石渠宝笈续编》等著录。《制婴香方帖》 台北故宫博物院藏黄庭坚是北宋时著名的文学家、书法家，教不好，他给当代和后世文坛都带来了很的影响，罪；得罪天子，也是历代来争议颇多的作家。其思想人格的特点就是“淡薄名利，罪。帝师虽能旁敲侧击的督促，崇尚本真”，但却不能摆出为师者尊的威严，而“临节不可夺”是他的人格内核，“虽师，也是他的理想人格。黄庭坚自23岁踏入仕途，臣也，在宦海中几经浮沉。但为官刚正不阿，虽徒，君也”，尊卑顺序的位置绝对不容许逾越。
溥仪与老师庄士敦
所以，寥寥无几的那些个皇帝老师，当真都是人中龙凤，要有真才实学，还得心脏强、情商超高，如此，才能在老虎身边安然度日，享受御用教师的超高荣誉。
现在就介绍几位皇帝的书法老师，在他们的教导下，皇帝们的丹青，个个都很上道。
康熙的书法老师——沈荃
沈荃本身学富五车，顺治九年一甲三名进士及第，授翰林院编修。官至詹事府詹事，礼侍郎。
他本人博学多览，文思敏捷，才华横溢，广知天下事，书法尤有名声，学董其昌、米芾，当时以能求到其书为荣。
沈荃《临褚遂良枯树赋轴》纸本行书 116×42cm 河北博物馆藏
《江南通志》评：“荃学行醇洁，书法尤推独步。”康熙书法能得董书精髓，这位帝师功不可没。
沈荃《行书临争座位帖轴》绫本行书 238×50cm 天津博物院藏
据记载有一传说：沈学士荃，清修好士，尤工书法。西关戚家巷，有五通庙最灵。一天傍晚，庙附近有一个文士，梦见神托梦说：“有位想要沈荃书写一幅匾额，麻烦你替我求份书法。”
文士素来不认识沈荃，沈荃之客叫计生的南阳人，住得相近，就前往告诉他，请计生代写，悬挂在祠中。半夜又梦见神来讨要：“要的是沈荃的书法真迹，计生赝笔，有什么珍贵？为我换一幅。”
文士从梦中惊醒。
此后，他请求拜访沈荃，将神求墨宝事说了。沈荃也惊讶，就给写了。
沈荃《行书浪淘沙词轴》绫本行书 178.2×44.3cm 北京故宫博物院藏
因深得康熙爷信任，沈荃常被召至内廷论书，“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭，辄命公书之。”（方苞《望溪集外文》）为康熙帝书法代笔人之一。
沈荃《行书仿米诗轴》绫本行书 188.2×48.4cm 浙江博物馆藏
雍正的书法老师——徐元梦
徐元梦（1655-1741），姓舒穆禄氏，字善长，满洲正白旗人。康熙十二年（1673年），中进士，选为庶吉士。康熙五十三年（1714年），授浙江巡抚。雍正帝即位，署学士，充《明史》总裁。乾隆帝即位，入直南书房，充《世宗实录》裁。乾隆六年（1741年），去世，追赠太傅，谥号文定，入祀贤良祠。
徐元梦书法
乾隆皇帝之师——朱轼
朱轼(1665-1736)，瑞州府高安县艮下村（今属江西高安市村前镇艮下朱家村）人，字若瞻，号可亭。自幼苦读寒窗，通晓经史百家，是著名的经学家、文学家，康熙三十三年（1694），中进士。历任潜江知县、陕西学政、奉天府尹、浙江巡抚、左都御史。雍正时，充圣祖实录总裁，拜文华殿学士，兼吏、兵尚书。
朱轼书法
当年，不怕惹着天子的朱轼对弘历的要求很严，连雍正也觉得过分了，就对朱轼说：“教也为王，不教也为王。”意思是说，对皇子，教育他做王，不教育他也做王，先生何必这么严格呢？
朱轼答道：“教则为尧舜，不教则为桀纣。”意思是说，教育好他，就可以使他做尧舜那样的贤君，不教好他，就会成为夏桀、商纣那样的暴君。
雍正觉得说得有理，也就不好再说什么了。乾隆做了皇帝后，非常感激和尊重他的老师，曾亲自到高安来问候朱轼。
朱轼书法
“两朝帝师”——翁同龢（hé）
翁同龢头上有两顶桂冠，一是荣膺状元（咸丰六年，即1856年考中状元），二是两朝帝师（同治、光绪两代）。有了这样显赫的声名，仕途之路自然是青云直上。
翁同龢书法
翁同龢的书法源自欧、褚、颜、柳、赵，而的功底最深。早在游文书院读书时，他常去曾担任过内阁学士的钱泳府上讨教工书的道理和门径，钱泳的书法曾得到过成亲王永惺的亲授。
钱泳的指教，对翁同龢的日后书法造诣影响较。而游文书院的同学中还有后来成为书法家的杨沂孙等人。
翁同龢书法
在苏州书院学时，翁同龢还结识了吴澂、陆润庠、俞樾等批书法家，临帖研碑，讨论交流书道是自然的。
翁同龢书法
翁同龢三十岁以后，在朝廷中的地位逐渐加重，接触的书法家、真迹、碑帖越来越多，对书法的兴趣也越来越浓。尤专攻颜体，取其厚重，又兼学苏轼、米芾，是清朝学颜体最成功的一位书法家。
翁同龢书法
“三代帝师”——祁寯藻（qí jùn zǎo）
翁同龢是两代帝师，祁寯藻显然更高一级。
他横亘嘉庆、道光、咸丰和同治四朝，辅政为官达四十六年之久。还兼任过道光皇帝的上书房总师傅、咸丰皇帝的太子太保、同治皇帝的弘德殿授读。因此有“四朝重臣”“三代帝师”之称谓。
祁寯藻《行书论画轴》
他的书法，自小篆入楷书而行书，广泛涉猎名家古法，应规入矩，尽字之真态。而后悟生于古法之外，兼集众长，自出机杼，意态挥洒，界格方严，遒劲刚健。他深居宫室，身为帝师，但能摆脱“馆阁”的束缚，以风神骨气居上，其书法充满高韵深情，坚质气。
祁寯藻《行书花庵记轴》
清末民初，李放、马宗霍、常赞春等许多著名学者，对其楷书诸家，融会贯通而所达到的艺术成就给予高度评价，认为“楷书称首”是言之有据的。其实，祁隽藻在行书方面也有很高成就，其突出特点是：点画神清骨秀，气血丰匀；行笔婉畅妍美，爽健洞达：结字平和峻丽，雍容端庄。
祁寯藻《行楷春能梦亦七言联》
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