收藏家日记:窥视藏品背后的故事收藏艺术品一直是许多人的兴趣爱好。作为一个资深的收藏家,我想与家分享我多年来收藏生涯中的一些见闻和感悟。也许这些故事能让你更深入了解收藏背后的人文内涵。对于我而言,收藏艺术品
1994年，北连福寿岭，故宫博物馆的两位专家到潘家园闲逛，群山环抱，
无意间在一个地摊上看到了一件“北魏陶俑”。
两人经过仔细“把玩”后，景色宜人，竟然发现这个文物是真品。
当时市面上现存的北魏陶俑数量极少，现在是级文物保护单位。法海寺位于模式它建成于明代正统八年（公元1443年），因此二人在发现这个“真品”后激动不已。
正当二人为自己保护了文物而感到欣慰时，由英宗朱祁镇的太监李童首先倡议，一件意想不到的事情发生了。
当他们再次来到潘家园时，在众多官吏、喇嘛、僧尼、百姓等的募捐下修建而成。英宗赐名“法海禅寺”，市场上又出现了一批“北魏陶俑”。
二人心中顿时一紧，取“佛法广难测，市面上突然出现了这么多同时期的文物，譬之以海”之意。法海禅寺始建于明正统四年（1439年），
很有可能是某个型古墓被盗了，英宗时期，二人赶紧把此事上报给了有关门。
谁都没有想到，当时的门额牌匾为明英宗皇帝御笔亲书，经过调查，
故宫当时花费90万元巨款买回的那些文物竟然都是“赝品”。
究竟是专家们技不如人看走了眼，还是其中另有玄机？
这批堪比真品的“假货”又是从何而来？
这一切都要从一个叫做高水旺的农民说起。
一、勤学苦练，以假乱真
众所周知，河南洛阳历史悠久，是座千年古城，曾经有十三个王朝都建都于此。
在洛阳市北，有座名叫邙山的小山，
因其风水格极好，成为了古代王公贵族修建陵墓的首选。
古语有云：生于苏杭，死葬邙山。
在这座小山上，先后埋葬了东周、东汉、西晋、北魏等多个朝代的二十四位皇帝。
据统计，邙山上至少有数十万座古墓葬，光是型封土墓就多达近千座。
吕不韦、狄仁杰、班超、樊哙等人皆葬于此。
北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。
因此洛阳也流传着一句俗语：邙山上墓葬多到已无卧牛之地。
洛阳不仅是我国古墓最多的城市，更是举世闻名的“唐三彩”的发源地。
清朝末年，清开始修建陇海铁路。
1928年，铁路修至洛阳段，在穿过邙山腹地时，损毁了量的古代陵墓。
不少的文物被发掘出来，其中最的发现当属一种特殊的瓷器。
这种瓷器无论是在造型，还是色彩上都与以往发现的古代陶瓷有所不同。
由于古书典籍上并没有太多关于这种瓷器的记载，
专家学者们根据历史年代推断，这批瓷器应该是出自唐代墓。
又因其主要以黄、绿、白三色为主，因此取名“唐三彩”。
唐三彩可以说得上是古代陶瓷工艺的巅峰，
其栩栩如生的形象和色泽饱满的外形，深受国内外收藏家们的喜爱，
很多人都不惜重金也想要得到一件唐三彩。
因此不少盗墓贼都盯上了这一宝物。
国内多处唐代陵墓都遭到了盗墓贼的洗劫，
古墓最多的洛阳更是没能幸免，惨遭扫荡。
解放前期，洛阳一代的出现了量的盗墓贼，
他们的主要目标就是邙山上那些唐代陵墓。
然而由于这些盗墓贼的技术参差不齐，
加之瓷器又是极易碎的物品，因此不少被盗出的唐三彩都有损坏。
为了卖个好价钱，盗墓贼都会先找工匠修补一番再出售。
而说起修补唐三彩，南石山村可谓赫赫有名。
南石山村位于洛阳周边的孟津县朝阳镇，这个人口仅一千余人的小镇，
流传着一门特殊的手艺----修补文物，尤其擅长修补“唐三彩”。
村里有不少修复文物的高手，高成汉便是其中最著名的一位。
解放以后，由于严厉打击盗墓行为，盗墓贼不敢轻举妄动。
这样一来，就没有盗墓贼前来修补文物，南石山村人的财路便被断了。
后来村民在高成汉等老手艺人的带领下，转变思路，开始自己做起了“唐三彩”。
九十年初期，世面出现了量的“唐三彩”，
这些瓷器良莠不一，有的神似、有的形似、有的神形皆不似。
而这些作品多都出自于南石山村。
跟着高成汉老人学制作唐三彩的人不少，他们学这门手艺都是为了谋生。
这其中也包括高水旺。
高水旺自幼家境贫寒，十七岁那年父亲不幸去世，
此后家庭的重担便落在了他身上。
为了谋生，他也拜了高成汉先生为师，跟其学制作唐三彩的手艺。
出师之后，高水旺并没有像其他人一样，靠着那点手艺制作一些不够讲究的仿品。
而是从未停止过对唐三彩的研究。
1980年，洛阳博物馆得来了一件唐三彩藏品，
高水旺闻讯后立刻就骑着自行车前往了洛阳市区。
流光溢彩、栩栩如生，高水旺完全被眼前的唐三彩“真品”迷住了。
回到家后，高水旺就在自家后院建起了一个小矮窑，他要研发“高仿”版唐三彩。
说起高仿，听着容易，实则难于上青天。
要想做出古代版唐三彩，首先要研发出古代泥胚、釉胚的原料，
其次是烧制工艺，再其次是造型工艺。
而想要做出“高仿”版出土文物，还要进行一项特殊工艺——做旧。
然而这些技术难题并没有吓退高水旺。
为了做出“出土文物”般的唐三彩，他刻苦钻研、潜心研究，逐一突破难关。
众所周知，洛阳是唐三彩的发源地，邙山上那数十万的陵墓里，有不少唐代墓。
解放之前，那些盗墓者肆意猖獗，光顾了不少唐代古墓。
唐三彩体积、又易碎，因此不少损毁的唐三彩被盗墓者丢弃在邙山上。
为了能够找到这些碎片，高水旺一次次的前往邙山，在山里一寸一寸的搜寻。
功夫不负有心人，还真让高水旺找到不少唐三彩的碎片。
他仔细的观察这些碎片，与自己烧制的瓷器进行对比，再不断改进。
为了研发出原料的配比，他在洛阳周边四处挖土选料。
1984年，为了更好的“仿制”唐三彩，高水旺到洛阳市工艺美术研究所工作。
在这里他不仅学了不少烧窑知识，同时还遇到了一位好老师。
研究所的院长张迎春院长当时在洛阳市的雕塑技术可谓一流。
收了高水旺这个学生后，张院长手把手地教他如何雕塑出栩栩如生的作品，
如何做出古代雕塑的与风貌。
学仅仅两年后，高水旺的作品《黑勾头马》就获得了优质产品奖。
之后高水旺继续提升着自己仿制唐三彩的技术。
渐渐的，他做的唐三彩已经与真品无异，然而这却差点为他引来牢狱之灾。
二、险些入狱，声名鹊起
1994年，北连福寿岭，故宫博物院的两名专家闲来无事，
便逛到了北京最的古董交易市场——潘家园。
在一个不起眼的小地摊上，两人发现了一件北魏陶俑。
因为市面上现存的北魏陶俑数量极其少，所以能在此见到，两位专家都有些诧异。
然而在经过仔细“把玩”之后，二人竟发现这是一件“真品”。
发现国宝的喜悦难以掩饰，摊主自然也看出了他们的兴奋，于是开价上万元。
可若这件陶俑当真是“真品”，那么其价值无可限量。
于是二人赶紧回到院里，将此事报告给领导。
拿到文物后，家心里都有些忐忑，生怕这是个赝品。
故宫博物院里的专家挨个进行了鉴定，接着又用仪器进行了鉴定，
结果让所有人都松了一口气，这确实是两件真品。
这时两个专家想起了摊主跟他们说的文物的来历。
那个摊主告诉他们，这两个文物是他河南的朋友在施工时挖出来的，
这两件只是放在他这里代买，他朋友那里还有几件。
北魏陶俑可是珍贵的文物，如果不赶紧将其收购，很有可能就会流失海外。
于是一场“抢购陶俑、保卫国宝”的行动开始了。
历史博物馆为了保护国宝不流失海外，
筹集了八十万，买下了摊主手里余下的八件文物。
然而当家还沉浸在国宝被救的喜悦中时，事情发生了意想不到的反转。
北京各古玩市场上，北魏陶俑如雨后春笋般一批一批地出现。
这样珍贵的文物如此量的出现在市面上，实在太不寻常了。
联想到前不久洛阳出现的型古墓被盗事件，
专家觉得这批文物很有可能是被盗出的，于是他们赶紧报了警。
警方经过仔细调查、顺藤摸瓜，
警方立即将高水旺叫到了警，进行询问，
并且告诉他私自盗墓、贩卖文物可是罪，最好主动交代。
然而高水旺却说自己从来没有干过违法犯罪的事情。
那些所谓的文物并不是自己盗墓得来，而是自己亲手做的。
警察听后根本不信，他一个农民怎么可能做出古代文物。
于是高水旺把警察带到了他家。
看到那满屋子的唐三彩，警察终于信了。
原来那些连专家都分辨不出的赝品真的是出自高水旺之手。
高水旺告诉警察，那些市面上的北魏陶俑是一个朋友找他定制的。
不久之前，有个朋友到高水旺家里做客，无意间看到了他仿制的一匹唐三彩马。
惟妙惟肖的造型，再加上岁月斑驳的痕迹，完全跟新出土的文物一样。
当时高水旺不在家，于是朋友跟高水旺的母亲打了声招呼，便拿走了那匹三彩马。
很快这匹三彩马就被人当成真品买走了。
朋友从中发现了商机，于是找到高水旺，想要定制一批北魏陶俑。
之所以定制北魏陶俑，是因为当时这种文物极其少见，
更容易以假乱真，也更容易卖出高价。
朋友当时给高水旺拿来了一些照片，让高水旺按样子做。
这对于已经掌握唐三彩仿制技术的高水旺来说完全就是小菜一碟。
北魏陶俑的制作工艺要比唐三彩简单很多,
其烧制技艺和砖瓦是一样的，都是利用还原焰烧制而成。
胎土原料洛阳周边的山上到处都是。
至于造型雕刻，擅长唐三彩制作的高水旺更是手到擒来。
就这样，一批连专家、仪器都看不出的赝品出现在了市面上，
还被人们当做文物抢购。
真相白，原来市场上那一批北魏陶俑并非是惨遭盗墓贼之手的国宝文物，
而是这个技艺高超的工匠制作出的“仿制品”。
三、仿制文物，成为“国宝”
“抢购陶俑、保卫国宝”的事件让高水旺一下子名声噪。
上门求购的人络绎不绝，然而高水旺并没有被利益所诱惑。
他依旧每天潜心研究古代文物的工艺，力求将古代文物完美地复原出来。
这位工艺师的作品不仅得到了业内人士的追捧，同样也得到了的认可。
1996年，高水旺制作的“三彩侍女”和“三彩马”分别获得了首届民间艺术博览会的金奖和银奖。
不仅如此，高水旺还被联合国教科文组织授予了“民间工艺美术家“的称号。
随后几年，高水旺又凭借“八人驼”等作品，荣获了不少奖项。
2006年，高水旺被选为首批“河南民间文化杰出传承人”。
然而这些荣誉的背后，是高水旺无数个日夜的刻苦钻研。
在故宫和博物馆被“骗”了以后，他们发现了高水旺这个人才。
之后他们便邀请他仿制古陶瓷。
古代陶器的真品毕竟数量有限，而且还有不少流落海外。
有了高水旺的“高仿”作品，就可以让更多的人见识到古代陶瓷的风采与魅力。
不仅如此，技艺高超的高水旺还可以根据史实资料、史书古籍，
将那些曾经存在过的历史文物还原出来。
让它们可以重见天日，让古代的文化与技艺被世人知晓。
如今的高水旺有着文物协会理事、民间文艺家协会会员、美国亚裔美术家协会理事等头衔，然而他并没被这些虚名所影响。
已经年过六十的他，依旧每天专注于古代陶瓷的研究与制作。
在他身上了我们看到了匠人精神和对于文物传承的使命感。
作为有着五千年历史的文明古国，有着无数的文化瑰宝。
这些的文物的存在，就是历史的见证。
它们向我们讲述了那个我们未曾参与的时代是怎样的辉煌与强盛。
然而随着时间的流逝，不少承载着历史的文物都不复存在或是流失海外，
让那个时代的印记也渐渐模糊。
幸而有一群像高水旺这样的匠人存在，他们苦心钻研、潜心造诣，
将历经数百年，甚至上千年的技艺延续了下来。
他们主动扛起了文化传承的担子，向我们展示着老祖宗传下来的技艺与宝藏。
正是由于在这些“匠人”们的坚持，
这些足以震惊世界的艺术品才能呈现在我们眼前，
我们传承下来的文化才能发扬光。
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