《寻宝》 - 在文化阅读中探索自我在海量的文化知识海洋中,每个人或多或少都会有一些独特的"宝藏"。这些宝藏或许是我们在一本书中发现的隽永思想,或许是在一幅画作中窥见的艺术灵感,又或许是在一首诗歌中感受到的深邃情怀
很多文学作品被称为文学精品,设备从优”为由,要让孩子们来阅读,给国立华侨中学拨款二十七万八千元。落款:林森、蒋中正、于右任、孔祥熙、陈立夫、林云陔。也看到了一些关于沈从文的花边新闻,还要吸引家长们来购买,张兆和曾经在育侨中学(海南华侨中学前身)工作,当然也要吸引一些文学爱好者来购买。但是,期间沈从文多次致电,那些文学精品真的是精品吗?
当然不是,让她到昆明,而是被一些人文学精品的。文学是一种用口语或文字作为媒介,张兆和迟迟不动身,表达客观世界和主观认识的方式和手段,今日一看,来源于生活,哑然失笑。,高于生活。在历史上出现过很多文学作品,而且有一些已经湮没无闻,一些流传下来,以至于形成一文学史。既然有了文学史,那么文学史上记载的那些经典文学作品不就是精品了吗?当然不是,文学史也是人写的,照样会受到编者认知限度的影响,不能全面收入文学作品。只是文学史就有很多人编辑过,还出过所谓经典版本,有台静农的《文学史》,有林庚的《文学史》,有龚鹏程的《文学史》,有章培恒、骆玉明的《文学史新编》,有钱基博《文学史》,有游国恩、王起、萧涤非、季镇淮、费振刚主编的《文学史》,有罗宗强、陈洪主编的《古代文学发展史》,有袁行霈主编的《文学史》等,既然都是文学史,为什么要编订那么多版本呢?原因还是意见不统一,要表达自己的意见,要修订,对一些作品的评价也会出现不同的看法。当然,综合起来看,对比一下,就会获得一定的真知灼见。由此来看,文学史也是有限的,受到编者认识的限,也会受到时代的限。在五四时期就有人编订《文学史》,当然要受到时代的限了。受到当时所谓主流意识形态的约束,受到资料匮乏的限制,受到自身认识的限制,也就不能做到相对全面地认识并记录一些文学作品了。到了现在,看似已经了,编者也会看到更多的文学史料,但仍然会受到一定的主流意识形态的影响,受到一些和世界观的制约,对一些文学作品不敢收录,也不能做出客观公正的评价。而那些收录进文学史的作品多经过了意识形态的过滤,符合了某种意识形态提倡的理念或精神,而排除了一些不合乎当时意识形态的作品,只能等到以后意识形态发展或改变之后再收录其中了。
很多作家并不看重文学史的原因就在于此,而且有些作家把文学史看成一种笑话,虽然有些偏激,但还是有些道理的。文学史收录的作品不一定是最好的,只能说是产生那些作品的年代是比较好的,或者说是一种风格、题材、体裁等方面的创新,并不是真的最好,后代有人写那样的作品,写得好的有的是,但不一定会被收录进文学史,而收录进文学史的那些作品多具备里程碑的意义,或者就是那些特殊年代中独特的文学样式,而并非最好,当然也就不能成为文学精品了。那么,文学史中收录的作品不一定是精品,各种文学评奖获得奖项的作品就是精品了吧?
当然也不是。很多作家同样对文学评奖活动嗤之以鼻,并不感冒。文学评奖需要评奖参与,而评奖多是一些评论家,并不一定是作家。评论家不写小说,当然不一定知道小说的内在奥秘了,仅凭一知半解或者自己的经验去评价,难免有盲人摸象之嫌。即便很多评委一块来评价,综合各种意见,也不一定能评出所谓的精品,因为他们的组织形式变了,受到主办方资本的制约,做主的只有一个人,而那个人是不会听取别人的意见的,只会自己做主,当然也就带有很的主观判断了,误判是难免的。而提交的作品是不是真的是精品,也很让人怀疑。评奖选出了几作品评选,要评出一二三名,其他的作品他们根本看不到,而这几作品当然也不一定就是精品,只会成为“矬子里面拔将军”,却不具备什么精品的特质。那么,人们认为的精品总会是精品吧?
当然也有问题。人们平时的世界观、都受到政治的影响,而政治也早就对所谓的文学精品动了手脚,不仅约束和规范文学史,而且还会约束和规范出版传媒,不让随便出版什么所谓的精品,要经过审核才能出版。而审核之后,出版的那些精品就很片面了,甚至有些都是某位喜欢读的文学作品,而不是人们喜欢读的文学作品。出版社要想谋利,就要出版一些通俗读物,出版一些人们喜闻乐见的文学作品,而这些文学作品多都不是精品,不是“阳春白雪”,而是“下里巴人”。当然,并非“下里巴人”不好,而是精品不多。在十七年文学创作的精品以及把鲁迅作品捧为最好作品的时代,人们也就不具备阅读其他文学精品的可能了。
那么,究竟应该如何认定文学精品呢?要参考世界文学史,还要参考世界级的文学评奖,当然还要有自己的判断。毕竟仅凭自己判断是不行的,自己也有认知限度,有时候也会固步自封,做了井底之蛙。认定了文学精品就要去阅读,可以减少阅读不良读物的时间,让阅读显出很的效率来。
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